«Доктор Живаго» (1945–1955, опубл. 1988) — итоговое произведение Бориса Леонидовича Пастернака (1890–1960), удостоенного за этот роман в 1958 году Нобелевской премии по литературе. Роман, явившийся по собственной оценке автора вершинным его достижением, воплотил в себе пронзительно искренний рассказ о нравственном опыте поколения, к которому принадлежал Б. Л. Пастернак, а также глубокие размышления об исторической судьбе страны.

Борис Пастернак - не только поэт, но и символ совести и творческой энергии своего времени. Его творчество наполнено стремлением понять и передать гармонию мира.

Борис Леонидович Пастернак (1890–1960) – величайший лирик XX столетия. За более чем полувековой период творчества он создал стихотворения, вошедшие в сокровищницу мировой поэзии. В 1958 году за роман «Доктор Живаго» Борис Пастернак был удостоен Нобелевской премии. Содержание сборника составили стихи разных циклов, произведения, напечатанные в разных сборниках: «Начальная пора», «Поверх барьеров», «Сестра моя – жизнь», «Темы и вариации», «На ранних поездах», «Стихотворения Юрия Живаго», «Когда разгуляется», «Стихи разных лет» и «Искусство перевода».

Александр Куприн, узнав о гибели Николая Гумилева, писал: «Да, надо признать, ему не чужды были старые, смешные ныне предрассудки: любовь к родине, сознание живого долга перед ней и чувства личной чести… Он писал стихи, насыщенные терпкой прелестью, обвеянный ароматами высоких гор, жарких пустынь, дальних морей и редких цветов, прекрасные, полнозвучные, упругие стихи, в которых краткая емкая форма вмещает гораздо больше, чем сказано. Странствующий рыцарь, аристократический бродяга, - он был влюблен во все эпохи, страны, профессии и положения, где человеческая душа расцветает в дерзкой героической красоте».
Перед нами не просто гумилевский портрет. Куприн рисовал, раздумывая о создателе цветных поэтических снов, идеальное Лицо художника серебряного века, - оно-то и возникло вновь сегодня.

Представляем вашему вниманию сборник стихов русских поэтов «Классика русской поэзии». На одном диске собраны лучшие образцы творчества наших великих русских поэтов, как широко известных и любимых публикой, так и незаслуженно на наш взгляд забытых.

 Показать / Скрыть текстСодержание:

В. Жуковский «Там песни птичек», «Жаворонок»

А. Пушкин «Руслан и Людмила», «Сказка о мертвой царевне и о семи богатырях»

Ф. Тютчев «Весенние воды», «Есть в осени первоначальной»

Е. Ростопчина «В Москву», «Когда б он знал»

М. Лермонтов «Бородино», «Демон»

А. Фет «Ласточки пропали», «Скрип шагов вдоль улиц белых»

Ю. Жадовская «Я все еще его…», «Приближающаяся туча»

А. Барыкова «Любимые куклы», «Юродивая», «Пейзаж», «Последний удар», «Разбитая ваза»

М. Горький «Девушка и смерть»

И. Бунин «Вечер», «Последний шмель»

А. Блок «Ночь, улица, фонарь, аптека», «Я никогда не понимал»

С. Черный «Всероссийское горе», «Городская сказка»

Б. Пастернак «Август», «Зимняя ночь»

В. Маяковский «Ночь», «Облако в штанах»

С. Есенин «Отговорила роща золотая», «Лебедушка»

Несмотря на то, что большинство современников Б. Пастернака первоначально видели в нем, прежде всего поэта, сам он всегда отдавал предпочтение прозе, которая, по его мнению, наиболее полно передает авторское восприятие мира. С первых шагов в прозе он мечтал написать роман. В результате неоднократных попыток реализации этого замысла в печати в разные годы появлялись различные повести и рассказы.

Содержание:
Апеллесова черта
Записки Патрика
Повесть

Существует закон, по которому с нами никогда не может быть того, что сплошь и рядом должно приключаться с другими. Правило это не раз приводилось писателями. Неопровержимость его состоит в том, что, пока еще нас узнают друзья, мы полагаем несчастье поправимым. Когда же мы проникаемся сознаньем его непоправимости, друзья перестают узнавать нас, и, точно в подтверждение правила, мы сами становимся другими, то есть теми, которые призваны гореть, разоряться, попадать под суд или в сумасшедший дом.

Ольга Михайловна Фрейденберг (15 марта 1890, Одесса — 6 июля 1955, Ленинград) — советский филолог-классик, антиковед, русист, культуролог-фольклорист.
Дочь известного одесского журналиста и изобретателя Михаила (Моисея) Филипповича Фрейденберга и Анны Иосифовны Пастернак — сестры художника Л. О. Пастернака. Двоюродная сестра и первая любовь Бориса.

В высоте рыхло, колобком, таял месяц. Небо казалось холодным, удивленно далеким. Голоса были промаслены еденым и питым. Рыжик, ржаная коврижка, сало и водка пропитали даже эхо, соловевшее за рекой.

Представляем вашему вниманию специальный выпуск сборника Классика русского рассказа, в который вошли избранные произведения современных писателей. Вас ждет аудиоверсия следующих произведений:

Иван Бунин «В Париже»
Аркадий Бухов «История взятки»
Борис Пастернак «Воздушные пути»
Михаил Булгаков «Красная корона»
Константин Паустовский «Мшары»
Илья Ильф, Евгений Петров «Добродушный Курятников»
Андрей Платонов «Фро»
Владимир Тендряков «Хлеб для собаки»
Борис Акунин «Из жизни щепок»
Виктор Пелевин «Ника»
Татьяна Устинова «Ангел пролетел»

Книга посвящена юности, встречам с замечательными людьми, путешествиям по Европе, духовным исканиям, первой любви.

Литературная композиция
Фрагменты книг:
«Охранная грамота»,
«Люди и положения»

Поэт всегда обращается к людям и надеется быть услышанным. И Борис Пастернак надеялся тоже. Но меньше всего он рассчитывал, что не только стихи его, но прозу —«опыт автобиографии», начатый в конце 20-х годов и завершенный в 50-х,— кто-то будет читать с эстрады, обращаясь к массовой аудитории. Но такое время наступило, мы ому свидетели. В огром¬ном Зала имени Чайковского при абсолютной тишине зрителей звучали страницы этой прозы. Артист Александр Кутепов отважился стать посредником, проводником такого неожиданного разговора поэта — не с читателями, а со слушателями. Перемена адреса! как ни странно, многое заново открыла в самом Пастернаке. Было принято (удобно во всех отношениях) делить его на раннего («сложного») и позднего («простого»). Но вот

А. Кутипов вольно соединяет тексты «Охранной грамоты» и строки книги «Люди и положения», написанной через тридцать лет. И только знатоки могут уловить, где кончается ранний Пастернак и где начинается поздний. Мы не чувствуем искусственности в этом соединении, хотя сам Пастернак строго заметил, что первая книга его прозы, «к сожалению, испорчена манерностью, общим грехом тех лета. Разумеется, артист, следуя за автором, про¬являет свое неприятие «манерности» и свой отбор, но орга¬ничность прозаического монолога поэта объясняется не только этим. Переведенное в звучащую речь, художественное слово заставляет передумывать заново соотношение «простого» и «сложного».

Оцифровка пластинки фирмы "Мелодия" 1988 года

Литературно-музыкальная композиция по письмам и произведениям
Марины Цветаевой и Бориса Пастернака
(автор композиции Е. Муратова, музыка А. Кремера)
Режиссер Е. Радомысленский

Исполнители:
Борис Пастернак — исп. Владимир Дружников;
Марина Цветаева — исп. Елена Муратова.

Год записи: 1989

Яркие образы современников, метафорический язык, философские рассуждения - в автобиографической повести "Охранная грамота". Автор с болезненным трепетом повествует о своей любви к музыке, философии и поэзии, о неразрывном переплетении жизни и искусства. Много страниц посвящено Марбургу, где Пастернак постигал тайны Когеновской философской системы. Последняя часть рассказывает о В.Маяковском и "молодом искусстве" тех лет.

Анненский Иннокентий Федорович (1855-1909) – русский поэт, критик, драматург. Поэтический мир Анненского – зыбкий, размытый; в нем томится и тоскует усталая душа, не находя пристанища в реальном. Высокие переживания – глубокие и парадоксально-изысканные страдания, уклонение от счастья, мечты и «светлые миги» – не дают опоры бытию: они также призрачны, бесследны; их угасание, миражность – неизменный «атрибут» поэзии Анненского (Л.М.Шемелева).

Блок Александр Александрович (1880-1921) – русский поэт. Начинал в духе символизма. Лирика Блока, по своей «стихийности» близкая музыке, формировалась под воздействием романса. Через осмысление «страшного мира», осознание трагедии современного человека пришел к идее неизбежности «возмездия» (М.Магомедова).

Ходасевич Владислав Фелицианович (1886-1939) – русский поэт, критик, мемуарист. В его стихах сочетаются традиции русской классической поэзии с мироощущением человека XX века – трагический конфликт свободной человеческой души и враждебного ей мира. Творчески воспитавшийся в атмосфере символизма, но вошедший в литературу на его излете, Ходасевич, «выйдя из символизма, ни к чему и ни к кому не примкнул, остался навек одиноким» (Л.М.Щемелева).

Мандельштам Осип Эмильевич (1891-1938) – русский поэт. Начинал как представитель акмеизма. Поэзия насыщена культурно-историческими образами и мотивами, отмечена конкретно-вещественным восприятием мира, трагическим переживанием гибели культуры (М.Л.Гаспаров).

Ахматова Анна Андреевна примыкала к акмеизму. Сам факт существования Ахматовой был определяющим моментом в духовной жизни многих людей.

В поэзии Ахматовой просматривается верность нравственным основам бытия, психология женского чувства, осмысление общенародных трагедий 20 века, сопряженное с личными переживаниями.

В пастернаковском поэтическом видении мира все переплетено и взаимосвязано, любой предмет может приобрести свойства другого, находящегося рядом, а ситуации и чувства описываются с помощью нарочито "случайного" набора характерных признаков и неожиданных ассоциаций, насквозь пронизанных почти экстатическим эмоциональным напряжением, которое их и объединяет.

Поэзия Цветаевой свойственна исповедальность, эмоциональная напряженность, энергия чувства.

Наиболее яркими чертами самобытной поэтики Цветаевой явились интонационное и ритмическое разнообразие, стилистические и лексические контрасты, необычный синтаксис, ломка традиционной метрики, эксперименты над звуком.

Пронзительная и искренняя история любви, не заглушенная залпами орудий, выжившая в хаосе и крови Гражданской войны; размышления о жизненном опыте поколения, к которому принадлежал автор, о ценности человеческой личности об исторической судьбе страны — основные мотивы сложного, многопланового романа «Доктор Живаго» Бориса Пастернака.

Стихотворения и поэмы.

Сценическая композиция Д.Самойлова, Б.Грибанова, Ю.Любимова.