Хаотические события революции нашли отражение в экспериментальном стиле повествования Пильняка, который отходил от традиционного реализма и характеризовался фрагментарностью и эпизодичностью. События существуют изолированно, обрываются и сдвигаются во времени, объединяясь благодаря образным символам и приёмам повтора. Орнаментальный стиль Пильняка оказал существенное влияние на других писателей и проявляется даже в мелких деталях его прозы и синтаксисе. Глеб Струве называл Пильняка главой школы в советской литературе, а направление, в котором он писал, часто называли "орнаментальной прозой", а его последователей - "подпильнячниками".

В центре романа – жизнь в 1919 году в провинциальном городе Ордынин. Отталкиваясь от позиции отстраненного репортера, автор движется к созданию размашистого историософского полотна о революции и предшествующей тысячелетней истории Руси. Революция в романе – своего рода прыжок. В этом «прыжке» по-новому раскрывается и сам человек. Он описывается подчеркнуто натуралистично, в нем обнаруживается природно-зоологическое начало.

"Голый год" можно с полным правом назвать первым в советской литературе авангардистским произведением крупной эпической формы. В истории русской прозы пореволюционной поры роман сыграл ту же роль, что и «Двенадцать» Блока в истории поэзии.

В центре романа – жизнь в 1919 году в провинциальном городе Ордынин. Отталкиваясь от позиции отстраненного репортера, автор движется к созданию размашистого историософского полотна о революции и предшествующей тысячелетней истории Руси. Революция в романе – своего рода прыжок. В этом «прыжке» по-новому раскрывается и сам человек. Он описывается подчеркнуто натуралистично, в нем обнаруживается природно-зоологическое начало.

"Голый год" можно с полным правом назвать первым в советской литературе авангардистским произведением крупной эпической формы. В истории русской прозы пореволюционной поры роман сыграл ту же роль, что и «Двенадцать» Блока в истории поэзии.

«Борис Пильняк родился в 1894 году в семье земского врача. Отец и мать его были близки к народническому движению 80 — 90-х гг. Публиковаться начал в 1915 году.

В историю советской литературы вошел романом „Голый год“ (1921), принесшим ему широкую известность. Он был одним из самых читаемых писателей своего времени. Б. Пильняк был арестован в 1937 году по сфабрикованному обвинению и вскоре расстрелян. Реабилитирован по смерти в 1956 году.

Содержание:
Верность
Вещи
Олений город Нара
Расплеснутое время
Рассказ о том, как создаются рассказы

Едва войдя в литературу, Борис Пильняк стал живым классиком. Он был первым крупным прозаиком революционной России. И он же стал первой жертвой официальной травли. На нем обкатали механизмы этой травли, которую потом поставили на конвейер...

Свой детский опыт Пильняк вроманах «Созревание плодов» и«Соляной амбар» передал автобиографическому герою Сергею Келлеру, который стал писателем Арбековым: «Владимирское реальное училище было третьим учебным заведением, где Арбеков проходил „средние“ науки, ибо изсаратовской гимназии онбыл изгнан заигру вперышки изаиздевательство над системой наказания безобедами, аизбогородского реального сам ушел потак называемому добру издорову». Есть в«Соляном амбаре» идругие автобиографические подробности: Келлер ивовладимирском училище дважды внеделю остается внаказание после уроков без обеда, скрывает отнаставников, что его рассказы печатаются в«Нижегородском листке», создает сдрузьями вучилище литературное общество ииздает рукописный журнал.

«О’кей — американский роман» — шаг вперед по пути освобождения П. от сменовеховских и националистических тенденций.
В нем Пильняк дает картину бытовых, национальных и производственных отношений в Америке, вскрывает порочность капиталистической техники (фордовский конвейер). Пильняк с полным правом заявляет, что пишет «О’кей» для того, чтобы лишний раз разъяснить американским братьям-рабочим капиталистическую кабалу их существования. Написанный в плане публицистическом, роман свидетельствует о том, что, перестраиваясь идеологически, П. еще не в силах отобразить действительность в значительных художественных образах.

Содержание:
01. Алексин Анатолий. Актриса (читает Сергей Казаков)
02. Алексин Анатолий. Мимозы (читает Егор Серов)
03. Бабель Исаак. История одной лошади (читает Андрей Курносов)
04. Беликов Алексей. Восток - дело тонкое (читает Егор Серов)
05. Беликов Алексей. Музыка полётов (читает Егор Серов)
06. Беликов Алексей. Нежность к ревущему зверю (читает Егор Серов)
07. Воробьев Константин. Костяника (читает Сергей Казаков)
08. Воробьев Константин. Настя (читает Василий Бочкарёв)
09. Воробьев Константин. Трое в челне (читает Юлий Файт)
10. Гайдар Аркадий. Горячий камень (читает Егор Баринов)
11. Голованов Ярослав. Этюды об ученых. И.Ньютон (читает Егор Серов)
12. Гранин Даниил. До поезда оставалось два часа (читает Александр Курицын)
13. Довлатов Сергей. Когда-то мы жили в горах (читает Егор Серов)
14. Довлатов Сергей. На улице и дома (читает Станислав Федосов)
15. Довлатов Сергей. Победители (читает Егор Серов)
16. Думбадзе Нодар. Откуда в городе ястреб (читает Юлий Файт)
17. Житков Борис. Мышкин (читает Михаил Багдасаров)
18. Житков Борис. Урок географии (читает Станислав Федосов)
19. Искандер Фазиль. Жил старик со своею старушкой (читает Егор Серов)
20. Искандер Фазиль. Незваный гость (читает Игорь Тарадайкин)
21. Искандер Фазиль. Сюжет существования (читает Владимир Антоник)
22. Карцев Александр. Лина (читает Егор Серов)
23. Коваль Юрий. Дождь (читает Александр Курицын)
24. Козачинский Александр. Пилот и автомат (читает Сергей Казаков)
25. Кржижановский Сигизмунд. Игроки (читает Иван Литвинов)
26. Кржижановский Сигизмунд. Окно (читает Станислав Федосов)
27. Макаренко Антон. Случай в походе (читает Евгений Булдаков)
28. Нагибин Юрий. Изба (читает Сергей Казаков)
29. Некрасов Виктор. В мире таинственного (читает Алексей Войтюк)
30. Нечипоренко Юрий. Смеяться и свистеть (читает Егор Серов)
31. Нечипоренко Юрий. Три ведра (читает Сергей Казаков)
32. Николаева Тамара. Улица первой любви (читает Егор Серов)
33. Окуджава Булат. Любовь навеки (читает Алексей Войтюк)
34. Олеша Юрий. Воспоминание (читает Владимир Антоник)
35. Олеша Юрий. Друзья (читает Егор Серов)
36. Олеша Юрий. Иволга (читает Анастасия Бусыгина)
37. Олеша Юрий. Наташа (читает Анастасия Бусыгина)
38. Пильняк Борис. Жулики (читает Дмитрий Бужинский)
39. Ремизов Виктор. После грозы (читает Сергей Казаков)
40. Солоухин Владимир. Подворотня (читает Егор Серов)
41. Спирин Александр. Капитан и корабль (читает Сергей Карякин)
42. Степанов Юрий. Таблетки от непогоды (читает Игорь Тарадайкин)
43. Токарева Виктория. Любовь и путешествия (читает Сергей Казаков)
44. Трифонов Юрий. Победитель (читает Егор Серов)
45. Трифонов Юрий. Путешествие (читает Владимир Антоник)
46. Черных Валентин. Большая советская мечта (читает Андрей Танцырев)
47. Чистяков Вячеслав. Народный флот (читает Роман Шахов)
48. Чистяков Вячеслав. Николай Иванович Путилов (читает Роман Шахов)
49. Шаламов Варлам. Плотники (читает Андрей Филиппак)
50. Яковлев Юрий. Друг капитана Гастелло (читает Влад Иванов)(Владислав)

Сборник составили три повести Бориса Пильняка. Скандальная «Повесть непогашенной луны» (1926) продержалась в продаже всего два дня, после чего тираж изъяли. В книге увидели скрытый намёк на насильственный характер смерти командарма М. В. Фрунзе, которого руководство страны в принудительном порядке направило на операцию, закончившуюся летальным исходом. В повести «Штосс в жизнь» (1928), освещающей последние дни жизни Ю. М. Лермонтова, автор рассматривает обстоятельства гибельной дуэли поэта. Повесть «Заволочье» (1925) описывает научную экспедицию в Заполярье, показывая, как тяжёлые условия похода и постоянная борьба за выживание уничтожают в людях человеческое начало и пробуждают звериное.

Вы заинтригованы? Войдите в мир психологической прозы Бориса Пильняка – прослушайте предлагаемую аудиокнигу.

1.Поокский рассказ 2.Верность 3.Как создаются рассказы 4.Человеческий ветер

01.Старый дом 02.Жених по полуночи 03.Нерожденная повесть 04.Грего Тримунтан 05.Человеческий ветер 06.О ключах и глине 07.Расплеснутое время 08.Жулики 09.Как содаются рассказы 10.Глава четвертая Об авторе: Борис Андреевич Пильняк (Вогау) (29.IX.1894, Можайск – 21.IV.1938, Москва, в заключении)

В его повести рассказывается о наркоме обороны (Стеклов), который по приказу Сталина был зарезан на операционном столе под предлогом несуществующей язвы желудка. Многим известно предположение о том, что именно так закончил свою жизнь Фрунзе.

Из сборника: Повесть непогашенной луны Борис Пильняк В книге «Бытие разумное, или нравственное воззрение на достоинство жизни» есть фраза: «Каждая минута клянется судьбе в сохранении глубокого молчания о жребии нашем, даже до того времени, когда она с течением жизни нашей соединяется; и тогда, когда будущее молчит о судьбине нашей, всякая проходящая минута вечностью начинаться может». Рожденные в года глухие Пути не помнят своего. Мы, дети страшных лет России, Забыть не в силах ничего. А. Б л о к. "Борис Пильняк родился в 1894 году в семье земского врача. Отец и мать его были близки к народническому движению 80 - 90-х гг. Публиковаться начал в 1915 году. Б. Пильняк одним из первых откликнулся на революцию (сб ""Былье""). В историю советской литературы вошел романом ""Голый год"" (1921), принесшим ему широкую известность. Он был одним из самых читаемых писателей своего времени. Б. Пильняк был арестован в 1937 году по сфабрикованному обвинению и вскоре расстрелян. Реабилитирован по смерти в 1956 году. Доп. информация: Время воспроизведения: 7 час. 34 мин

Пильняк (псевдоним; настоящая фамилия Вогау) Борис Андреевич [29.9(11.10).1894?1937], русский советский писатель. Родился в семье ветеринарного врача в г. Можайске. Окончил Московский коммерческий институт (1920). Печатался с 1915. Один из первых бытописателей Октябрьской революции 1917, которую он, не поняв её характера, изображал как взрыв анархической стихии, «метель», «половодье». И противостоящий революции косный патриархальный быт, и многоликий российский обыватель включались П. в тот же единый «жизненный поток» («Голый год», 1921; «Метель», «Иван да Марья», обе 1922; «Машины и волки...», 1925). Пытаясь создать образы положительных героев ? большевиков, он изображал их как обобщённо-символические образы железных, волевых людей в «кожаных куртках». П. присущ широкий стилистический диапазон: от обстоятельности традиционной прозы с уклоном в натурализм до журналистского репортажа, насыщенного цитатами из документов и статистическими данными. Идейная нечёткость взглядов П. приводила его к серьёзным ошибкам («Повесть непогашенной луны», 1927; опубликованная за рубежом повесть «Красное дерево», 1929). Однако в дальнейшем, преодолевая их, П. внёс свой вклад в становление «производственного» романа («Волга впадает в Каспийское море», 1930) и жанра советского очерка. П. создал ряд произведений, где установка на местный колорит сочеталась с социально-историческим анализом («0'кей», 1933; «Камни и корни», 1934; «Созревание плодов», 1935). Для исторической прозы П. характерно осмысление коллизий современности на материале прошлого («Его величество Кнесь Piter Komandor», 1922; «Штосс в жизнь», 1929). Доп. информация: Время воспроизведения: 11 час. 19 мин.

Аннотация отсутствует.

Литературные и политические позиции Пильняка неоднократно приводили к организации широких критических кампаний в отношении него. Его постоянно критиковали за идеологические ошибки, формализм, эротику, мистику и пр. Тем не менее, вплоть до 1937 года Пильняк оставался одним из самых издаваемых писателей. В 1926 году Пильняк пишет «Повесть непогашенной луны» — на основании распространенных слухов об обстоятельствах смерти М. Фрунзе с намеком на участие И. Сталина. «Из неё (книги) можно было понять, что сорокалетний Фрунзе при сердечной операции был зарезан хирургами — по указанию свыше. А в продаже она была дня два, её сразу изъяли». В 1929 году отстранён от руководства Всероссийским Союзом писателей за публикацию за границей повести «Красное дерево». Однако повесть была легально передана берлинскому русскому издательству по каналам ВОКС, а впоследствии включена в роман «Волга впадает в Каспийское море», опубликованный в СССР в 1930-м. «Не так давно Пильняк за границей издал контрреволюционное „Красное дерево“. „Красное дерево“ он сейчас переделал, отшлифовал и сделал роман „Волга впадает в Каспийское море“. Но даже при поверхностном чтении видно, что это поверхностная перелицовка, видно, что у Пильняка за красными словами скрывается белая сердцевина».

"Борис Пильняк родился в 1894 году в семье земского врача. Отец и мать его были близки к народническому движению 80 - 90-х гг. Публиковаться начал в 1915 году. Б. Пильняк одним из первых откликнулся на революцию (сб ""Былье""). В историю советской литературы вошел романом ""Голый год"" (1921), принесшим ему широкую известность. Он был одним из самых читаемых писателей своего времени. Б. Пильняк был арестован в 1937 году по сфабрикованному обвинению и вскоре расстрелян. Реабилитирован по смерти в 1956 году. Доп. информация: Общее время звучания: 02:43:33.

"Борис Пильняк родился в 1894 году в семье земского врача. Отец и мать его были близки к народническому движению 80 - 90-х гг. Публиковаться начал в 1915 году. Б. Пильняк одним из первых откликнулся на революцию (сб ""Былье""). В историю советской литературы вошел романом ""Голый год"" (1921), принесшим ему широкую известность. Он был одним из самых читаемых писателей своего времени. Б. Пильняк был арестован в 1937 году по сфабрикованному обвинению и вскоре расстрелян. Реабилитирован по смерти в 1956 году. Содержание: Верность (0:20:58) Вещи (0:08:26) Олений город Нара (0:26:44) Расплеснутое время (2:23:14) Рассказ о том, как создаются рассказы (0:37:02) Доп. информация: Общее время звучания: 05:34:54.

Хаос революционных событий нашёл формальное отражение во фрагментарно-эпизодической, экспериментальной повествовательной технике Пильняка, которая уходила от традиционного реалистического повествования, определяющегося завершённым действием. Событийные элементы существуют изолированно друг от друга, обрываются, сдвигаются во времени и сводятся воедино благодаря образным символам и приёмам повтора. Орнаментальный стиль Пильняка, оказавший существенное влияние на других русских писателей, проявляется также в микроструктурах его прозы, даже в синтаксисе.

По словам Глеба Струве, Пильняк «сделался главой целой школы или направления в советской литературе». Обычно это направление называют «орнаментальной прозой», а пишущих в таком стиле в 20-е годы часто называли «подпильнячниками».