Дэвид Герберт Лоуренс первый в истории англоязычной прозы всерьез заговорил о роли сексуальности в становлении личности. Ему довелось пережить непризнание, сожжение произведений и, в конце концов, громкую мировую славу!

Этот роман принес Лоуренсу самый большой успех и самое горькое разочарование. Когда-то он считался едва ли не образцом «гнусной порнографии», а в последствии был признан классикой англоязычной прозы. История леди Чаттерли, разрывающейся между платонической привязанностью к мужу-калеке и вполне земной, чувственной страстью к красивому лесничему, давно уже не кажется ни скандальной, ни сенсационной. Она снова и снова восхищает читателя глубиной понимания человеческой психологии, а особенно – психологии любви.

"…Я всегда стремился показывать интимные отношения между мужчиной и женщиной как нечто естественное и чрезвычайно важное, а не просто постыдное и второстепенное. И в этой книге я "зашел" дальше всего. Для меня эти отношения так же прекрасны и возвышены, как внутреннее, обнаженное "я" человека…"

Д. Г. Лоуренс

Лоуренс начал писать «Флейту Аарона» в начале 1918 года, но отказался от работы после первых одиннадцати глав. Завершена книга была лишь тремя годами позже. Написанный сразу после Первой мировой войны, роман ставит под сомнение многие признанные социальные и политические институты того времени. Главный герой – флейтист Аарон, бежит из Англии в Италию, пытаясь понять природу политических и религиозных идеологий, сформировавших западную цивилизацию и найти свое место в жизни.

В очередном сборнике «Классика зарубежного рассказа» вас ждут аудиоверсии произведений зарубежных писателей конца XIX начала XX веков.

Брет Гарт «Маленький старатель»
Жан Ришпен «Идеальное убийство»
Сельма Лагерлёф «Портрет матери»
Артур Конан Дойль «Голубой карбункул»
Кнут Гамсун «Отец и сын»
Чарльз Робертс «Жеребенок»
Теодор Драйзер «Мэр и его избиратели»
Джек Лондон «Мудрость Ии-Чин-Го»
Дейвид Лоуренс «Рубеж»

Беспощадная в своей душевной обнаженности история семьи, в которой любовь переплетается с ненавистью настолько тесно, что различить их практически невозможно. Книга, в которой писатель, вложивший в текст многие мотивы автобиографического характера, препарирует материнскую и сыновнюю любовь безжалостно, умно и беспощадно и приходит к весьма и весьма неожиданным результатам...

Ситуация не соединения, а разъединения представлена в рассказе «Новая Ева и ветхий Адам». Считается, что в основе характеров героев - автобиографичные образы Д. Г. Лоуренса и его жены Фриды, хотя ситуация вымышленная. В названии рассказа также фигурируют имена из Ветхого Завета. Адам и Ева - первые люди, первые влюбленные на Земле. Ева произошла из ребра Адама, а в число наказаний за грехопадение было включено и подчинение мужу. В иудаизме, в частности, считается, что история Адама и Евы отражает модель человеческих отношений, является прообразом всего человеческого рода.

Семья изо всех сил напрягается в условиях нехватки денег, чтобы дать воспитание своему ребёнку. Мальчик решил эту проблему, использовав свою игрушку — деревянную лошадку...

Публикуемый роман представляет собой первую часть дилогии вестимого английского прозаика XX столетия Д.Г.Лоуренса (1885- 1930). Роман повествует о судьбах нескольких поколений фермерской семьи Бренгуэнов, уделяя крупное внимание изображению внутреннего мира героев. В произведении прослеживается ряд личных взаимоотношений, в первую очередь отношения Тома Бренгуина и Лидии Ленской, Уилла и Анны, Урсулы и Скребенского. Лоуренс восхитительно знает, что собственные взаимоотношения не существуют в вакууме. Ни один из персонажей «Радуги» не выдернут из контекста обстановок и связей, переживаний и событий, сделавших его тем, что он собой представляет. Нравы меняются, прогрессируют и все же сберегают свое ядро. Невзирая на свое очевидное тяготение искать обобщения, когда дело касается личных взаимоотношений, Лоуренс ни на минуту не забывает о тех в корне чудесных друг от друга предпосылках, которые лежат в основе всей обстановки.

Дейвид Герберт Лоуренс (1885-1930) - один из самых значительных и читаемых писателей Англии первой трети XX столетия, автор десяти романов, а также множества повестей и рассказов. Основной магической силой, определяющей меру красоты и подлинной ценности личности, в творчестве писателя является любовь к жизни и всепоглощающая страсть, сжигающая героев. Страсть. Одиночество. Ненависть. Трагедия…Вечное противостояние сильной личности – и серого, унылого мира, затягивающего в рутину повседневности…Вечная любовь – противостояние родителей и детей, мужей и жен, любовников, друзей – любовь, лишенная понимания, не умеющая прощать и не ждущая прощения…Произведения Лоуренса, стилистически изысканные, психологически точные, погружают читателя в мир яростных, открытых эмоций, которые читатель, хочет он того или нет, переживает как свои – личные…

В аудиокнигу вошел роман известного английского писателя - страстного проповедника идей фрейдизма. Герои его романов - яркие личности, которые любят жизнь и ищут гармонии в отношениях между мужчиной и женщиной, что, по мнению автора, является центральной проблемой человеческой жизни. роман "Флейта Аарона" рассказы "Тень в розовом саду", "Прусский офицер", "Солнце". Время: 11ч.30м.44с

Самый скандальный роман Лоуренса, для которого не нашлось издателя - и автору пришлось его публиковать за собственный счет. Роман, который привел автора на скамью подсудимых - за нарушение норм общественной морали. Времена меняются - и теперь в истории двух сестер из английской глубинки, исповедующих идею «свободных отношений», не осталось ничего сенсационного. Однако психологизм романа и легкость стиля делают это произведение интересным даже для самого придирчивого читателя. Дэвид Герберт Лоуренс (1885–1930) – английский романист, поэт, эссеист, чье творчество вызывало полярные суждения читателей, критиков и общественности. Его романы «Любовник леди Чаттерли», «Сыновья и любовники», «Радуга» и «Женщины в любви» вошли в ряд 100 лучших романов XX в. Ими зачитывались и в то же время осуждали как непристойные. Роман «Женщины в любви» был издан в 1920 году ограниченным тиражом. История двух жаждущих страстей сестер Гудрун и Урсулы и их возлюбленных мужчин Джеральда и Руперта, разочаровавшихся в жизни и в любви к женщинам, вызвал шквал негодования у консервативной части английского общества. В 1922 году состоялся громкий цензурный процесс. Впоследствии роман был экранизирован известным американским режиссером Кеном Расселом. Исполнительница главной роли Гленда Джексон в 1970 году была удостоена премии «Оскар». На русском языке роман впервые был опубликован в 2006 году Институтом соитологии совместно с издательством «Азбука-классика».

Страсть. Одиночество. Ненависть. Трагедия... Вечное противостояние сильной личности - и серого, унылого мира, затягивающего в рутину повседневности... Вечная любовь - противостояние родителей и детей, мужей и жен, любовников, друзей - любовь, лишенная понимания, не умеющая прощать и не ждущая прощения...

Произведения Лоуренса, стилистически изысканные, психологически точные, погружают читателя в мир яростных, открытых эмоций, которые читатель, хочет он того или нет, переживает как свои - личные...

Родители молодого англичанина, Джека Гранта, в 1880 году отправляют его к новой жизни в только что созданную колонию в Западной Австралии. Там, у причала, его встречает мистер Джордж, типичный "диккенсовский" персонаж, и представляет его родственникам матери Джека. Джеку предстоят множество приключений и встреч с запоминющимися, живописными персонажами, причем некоторые - занимательно эксцентричны. Он усмиряет лошадей, сражается с кенгуру, и соперничает за любовь к двум своим кузинам, кареглазой Монике, на которой он впоследствии женится, и темноглазой Мэри, очаровавшей его. Джек из юноши превращается в независимого мужчину, с собственными яркими представлениями о жизни и будущем.

Роман написанный в 1913 году, в значительной степени автобиографичен. Лоуренс повествует о двух поколениях семьи Морелов, живущих в небольшом шахтерском поселке. Супружество Гертруды и Вальтера сложилось несчастливо. С годами отдаляясь от мужа, всю свою любовь жена отдавала детям. Но властная материнская любовь обернулась для них бедою…
Издание включает биографический очерк и несколько рассказов.

«Я могу писать лишь о том, что меня глубоко волнует, и в данный момент — это отношения между мужчиной и женщиной. В конечном счете важнейшая проблема сегодняшнего дня — утверждение новых или перестройка прежних отношений между мужчиной и женщиной.» Публикуемый роман представляет собой первую часть дилогии известного английского прозаика XX века Д.Г.Лоуренса (1885- 1930). Роман повествует о судьбах нескольких поколений фермерской семьи Бренгуэнов, уделяя большое внимание изображению внутреннего мира героев. В произведении прослеживается ряд личных взаимоотношений, в первую очередь отношения Тома Бренгуина и Лидии Ленской, Уилла и Анны, Урсулы и Скребенского. Лоуренс прекрасно знает, что личные взаимоотношения не существуют в вакууме. Ни один из персонажей «Радуги» не вырван из контекста ситуаций и связей, переживаний и событий, сделавших его тем, что он собой представляет. Характеры меняются, развиваются и все же сохраняют свое ядро. Несмотря на свое явное стремление искать обобщения, когда дело касается личных взаимоотношений, Лоуренс ни на минуту не забывает о тех в корне отличных друг от друга предпосылках, которые лежат в основе каждой ситуации.

Выход в 1928 году в итальянском издательстве романа Дэвида Герберта Лоуренса "Любовник леди Чаттерлей" вызвал настоящий скандал. Описание любовных сцен было признано непристойным, а само произведение воспринято как призыв к разрушению института брака. Лоуренс даже выступил в защиту своего детища, критикуя ханжескую буржуазную мораль. Полный авторский вариант романа "Любовник леди Чаттерлей" увидел свет в Великобритании, на родине Лоуренса, только спустя тридцать два года после смерти писателя. В центре романа "Любовник леди Чаттерлей" - Констанция Чаттерлей - жена самовлюбленного аристократа, вернувшегося с фронта, ее прогрессирующее разочарование в людях его круга и с трудом обретаемое счастье с человеком непростой судьбы, сумевшим сохранить веру в истинные ценности и чувство собственного достоинства. Яркость любовных сцен романа сделала его популярнейшим произведением Лоуренса. "…Я всегда стремился показывать интимные отношения между мужчиной и женщиной как нечто естественное и чрезвычайно важное, а не просто постыдное и второстепенное. И в этой книге я "зашел" дальше всего. Для меня эти отношения так же прекрасны и возвышены, как внутреннее, обнаженное "я" человека…" (Д.Г.Лоуренс).