Радиоспектакль по одноименному произведению Ивана Тургенева.
Основное повествование ведётся как воспоминания 52-летнего дворянина и помещика Санина о событиях 30-летней давности, случившихся в его жизни, когда он путешествовал по Германии.

Действующие лица и исполнители:
От автора - Георгий Тараторкин
Дмитрий Павлович Санин - Владимир Васильев
Марья Николаевна Полозова - Мадлен Джабраилова
Ипполит Сидорович Полозов - Сергей Колесников
Джемма - Полина Агуреева
Леонора Розелли - Алина Покровская
В остальных ролях: Илья Ильин, Виталий Стремовский, Олег Форостенко

Автор сценария - Андрей Тавров
Режиссер-постановщик - Вера Малышева
Музыкальный редактор - Юлия Тихомирова
Звукорежиссер - Александр Трухан
Редактор - Жанна Переляева

Действие повести происходит в 1833 г. в Москве, Главному герою — Володе — шестнадцать лет, он живёт с родителями на даче и готовится к поступлению в университет. Вскоре в бедный флигель по соседству въезжает семья княгини Засекиной. Володя случайно видит княжну и очень хочет с ней познакомиться. На следующий день его мать получает от княгини Засекиной безграмотное письмо с просьбой оказать ей покровительство. Матушка посылает к княгине Володю с устным приглашением пожаловать к ней в дом. Там Володя знакомится с княжной — Зинаидой Александровной, которая старше его на пять лет.

В «Поездке в Полесье» воплотились многолетние размышления Тургенева над Человеком и Природой. «Поездка в Полесье» — первое произведение писателя, во многом предварившее философские обобщения в таких повестях, как «Довольно», романах «Отцы и дети», «Накануне», в «Стихотворениях в прозе». Особенно ясно прочитывается повесть в сопоставлении со статьей Тургенева «Гамлет и Дон-Кихот» (начатой осенью того же, 1856 года, когда уже писалась «Поездка в Полесье») — она может служить своеобразным авторским комментарием почти ко всему творчеству зрелого Тургенева и К этой повести в том числе. К созданию образов полесских крестьян Тургенев подходит с общечеловеческими критериями: черты Гамлета и Дон-Кихота (в тургеневской интерпретации) причудливо переплелись в Егоре и Ефреме—своего рода антиподах.

«Итальянские» страницы рассказа явно автобиографичны и связаны с первой поездкой писателя в Италию весной 1840 года. «Три встречи» — пожалуй, одно из наиболее личных, исповедальных произведений писателя, созданных им в самом начале 50-х годов. «Три встречи», так же как и «Дневник лишнего человека», написаны па перепутье: лирический сюжет, романтический мир героев устремлены в будущее и связывают рассказ с «Перепиской» и более поздними повестями — «Фауст», «Первая любовь» и «Вешние воды» (в последней тоже оживают итальянские впечатления). Но рассказ близок к «Запискам охотника», да и ведется он от имени охотника. Это — рассказ-воспоминание, рассказ-быль.

В января 1881 г. С. А. Толстая обратилась к Тургеневу с просьбой написать что-либо для журнала «Детский отдых», издававшегося ее братом П. А. Берсом. Ответив согласием, Тургенев писал ей 27 января (8 февраля) 1881 г.: «…постараюсь это сделать как можно скорее. Я, вероятно, воспользуюсь тем рассказом об умирающей перепелке, на который намекает граф». Тургенев имел в виду случай на охоте, о котором он рассказал Полине Виардо в письме из Куртавнеля от 28 июля (9 августа) 1849 г. «Знаете ли вы, – писал Тургенев, – что куропатки отлично разыгрывают представления? Они очень хорошо умеют притворяться, будто они ранены, будто они насилу летают, они кричат, они пищат, и всё это, чтобы заманить за собою собаку и отвлечь ее от места, где находятся их птенцы. Материнская любовь третьего дня чуть не обошлась очень дорого одной из них: она так превосходно сыграла свою роль, что Султан схватил ее…»

В Ферраре (Италия) примерно в XVI веке жили два молодых человека, Фабий и Муций, сверстники, близкие родственники, друзья, богачи, холостяки. Муций был музыкантом, Фабий –художником. Муций и Фабий страстно влюбились в красавицу Валерию. По совету матери Валерия вышла замуж за Фабия. Фабий и Муций заранее договорились, что проигравший покорится и уедет. Муций срочно продал большую часть своего имущества и отправился в дальнее путешествие на Восток. Фабий и Валерия были счастливы в супружестве, но детей у них не было. Муций возвращается на родину через пять лет путешествия по Востоку.

«Муму» — рассказ русского писателя Ивана Сергеевича Тургенева, написанная в 1852 году и опубликованная впервые в журнале «Современник» в 1854 году.
Главные герои рассказа — глухонемой дворник Герасим и его собака.
Говоря о «Муму», сестра писателя Варвара Житова сообщает:
«Весь рассказ Ивана Сергеевича об этих двух несчастных существах не есть вымысел.
Вся эта печальная драма произошла на моих глазах...».
Она же указывает, что под именем Герасима был выведен принадлежавший их матери Варваре «немой дворник Андрей», а сама Тургенева-старшая стала прототипом барыни.
Муму, по-видимому, является спаниелем.

Рассказ «Живые мощи», вошедший в сокровищницу мировой литературы, открывает ярко одну из основных истин христианства: смиренность духа человеческого — есть не слабость, а необычайная сила человека... Мир древний, языческий не знал этой истины. И современный материализм, обезбоживающий человечество и обожествляющий горделиво-тщеславного, пустого человека, — этой истины тоже не знает. Только религиозный или с подлинно художественной интуицией человек способен увидеть эту истину высшей человечности, как увидел ее Тургенев в лице многотерпеливой русской женщины. Ее духом, побеждающим все испытания, спасается Русь.

"Старые портреты". Долгую жизнь довелось прожить Алексею Сергеичу Телегину и его супруге Маланье Павловне. Родились они еще при Елизавете, людьми были весьма своеобразными и несмотря на то, что почти всю жизнь прожили безвылазно в своём родовом имении Суходоле, любопытные анекдоты случались и тут...© duke

Образ сильного человека, поплатившегося за свои республиканские убеждения ссылкой в Сибирь, дан в другой повести Тургенева — «Часы», действие которой происходит в самом начале XIX века. Это — отец Давыда, Егор Петрович. Сам Егор Петрович появляется лишь в конце повести, и все внимание автора сосредоточено на изображении воспитанного им сына. Сдержанный, молчаливый юноша, Давыд обладает сильным характером, он энергичен, но вместе с тем добр и отзывчив по отношению к обиженным беднякам. Он справедлив и честен, и потому так ненавистен ему лукавый, пронырливый старик Настасей Настасеич.

Аудиоспектакль по мотивам поэзии и малоизвестной фантазии «Призраки» Ивана Сергеевича Тургенева и русским романсам XIX века. Это история любви женской души, пришедшей из потустороннего мира, к мужчине из реальной жизни. «Прекрасные голоса актеров Сергея Чонишвили и Елены Чернышовой, к тому же исполняющей лучшие русские романсы, оригинальная музыка Шандора Каллоша, виртуозная игра гитаристов и великолепная режиссура Виктора Трухана принесут радость всем, кому дорога высокая русская литература. Спектакль действительно прекрасен. Слушаешь, и тебя охватывает счастье, как, если бы до тебя вдруг дошла весть о том, что некто, о ком было известно, что он погиб, на самом деле - жив! Мир дворянских усадеб, липовых аллей, тихого перебора семиструнной гитары, светлых призраков под взошедшей луной... Все это живо. Все рядом. Как и весь невидимый духовный мир, с которым мы, как думали еще совсем недавно, расстались навсегда, поверив внушениям о том, что истенен лишь мир материальный. А того, который назывался идеальным, никогда не было и нет. Так вот, слушая спектакль, мы становимся богаче и тоньше, - он есть... И эта история о трогательной тайне души живой и души ушедшей - еще одна весть об этом. В ней создано то бесценное пространство любви, которого нам всем так не хватает, и к которому так ностальгически стремятся наши души»Нина Аллахвердова, кинодраматург В спектакле звучат стихи и фрагменты фантазии «Призраки» И.С. Тургенева, а также старинные русские романсы.

Юная Ася влюбилась в Невзорова, но душевная трусость и нравственное безволие этого человека не позволили ему ответить на горячее и искреннее чувство девушки...

Иван Тургенев «Затишье». Повесть, 1854 год. ЧитаютТамара Абросимова, Николай Буров. Длительность: 01:57:47.
Иван Сергеевич Тургенев — имя уникальное даже в золотой плеяде классиков русской прозы XIX века. Это писатель, чье безупречное литературное мастерство соотносится со столь же безупречным знанием человеческой души.

Семь почти счастливых лет жизни Тургенева были связаны с Баден-Баденом, куда в мае 1863 года он переехал вслед за семейством Виардо. Сам Тургенев ощутил здесь душевный покой, счастье и видимость семьи. Любовь доставляла писателю не только радость, восторг, но и страдания, муки ревности. Она же была и источником творческого вдохновения. Полина Виардо всегда проявляла неподдельный интерес к писательству Тургенева, обсуждала с ним всё, выходившее из-под его пера. Однажды она сказала: «Ни одна строка Тургенева не попадала в печать прежде, чем он не познакомил меня с нею. Вы, русские, не знаете, насколько вы обязаны мне, что Тургенев продолжает писать и работать». И в этих словах есть правда. Их отношения причисляют к самым драматичным и долгим историям любви. Но правильнее было бы сказать, что это история любви лишь одного человека, Ивана Тургенева. Сорок лет великий русский писатель жил в статусе вечного друга семьи, «на краешке чужого гнезда», бок о бок с мужем оперной дивы Полины Виардо. Он променял жизнь на родине и личное семейное счастье на бесстрастную дружбу своей возлюбленной и даже в пожилом возрасте готов был «хоть дворником» последовать за ней на край света. Баден-Баден – место действия романа «Дым». Это «Летняя столица Европы», «королевский» курорт, расположенный между горами Шварцвальд и долиной Рейна. После женитьбы тогда ещё наследника престола, будущего императора Александра I на баденской принцессе Луизе (после перехода в православную веру она получила имя Елизавета Алексеевна) отдыхать в Баден-Бадене начинает вся российская аристократия: Долгорукие, Волконские, Меньшиковы, Вяземские, Голицыны… К середине 19-го века русские создали самую большую в городе иностранную общину. Местная газета «Badenblatt» писала о русских: «Ни одна нация не может сравниться с ними касательно вежливости, хорошего вкуса, элегантности и либеральных взглядов…» М. Твен в книге «Пешком по Европе» отметил, что в Баден-Бадене лучше всех относятся к людям из России. Формированию такого имиджа русских в определенной степени способствовали и выдающиеся писатели – Тургенев, Гоголь, Вяземский, Достоевский, Толстой, Гончаров. Тургенев, как известно, ни славянофилом, ни германофобом не был. Баден-Баден был для него не райским «уголочком», как для Жуковского, не «адом», как для Достоевского, а просто местом, где он счастливо прожил почти десять лет. Здесь Тургеневым были написаны повесть «Призраки» и роман «Дым», в котором тонко переданы дух времени и атмосфера города. Исполнители: Илья Ильин , Ирина Киреева , Лариса Наумкина , Дмитрий Писаренко Композитор и режиссер – Борис Соколов Шеф-редактор – Наталья Новикова Редактор – Марина Лапыгина Звукорежиссеры – Любовь Рындина, Марина Карпенко

Иван Тургенев «Отцы и дети». Роман, 1862 год. Читает Николай Козий.
Один из самых сильных романов И.С. Тургенева,
чья «проблемность», актуальная еще в XIX веке, не утратила своей яркости и сейчас.
Вечный конфликт между молодостью, требующей перемен, и консервативностью зрелого возраста…
Вечное противостояние иллюзий — и реальности, интеллекта — и эмоций…
И наконец, необычный, острый взгляд на мятущуюся, загадочную душу русского интеллигента —
в его крайней, нигилистической, форме духовной жизни…

Ярче всех своих сверстников он уловил тот момент единодушия общественных стремлений, когда все хоронили старое и, не предвидя никаких осложнений, надеялись на лучшее будущее. Тургенев первый с необыкновенной силой изобразил и поворотный пункт эпохи, когда начался разброд и из среды сторонников новых веяний выделились два течения - умеренных "отцов" и быстро понесшихся вперед "детей". В лице Рудина Тургенев хоронил безволье и бездеятельность поколения 40-х годов, его бесцельное прозябание и бесплодную гибель. Отношение автора к Рудину - двойственное, не свободное от противоречий. До известной степени Рудин - портрет знаменитого агитатора и гегельянца Бакунина, которого Белинский определял как человека с румянцем на щеках и без крови в сердце. Живые черты исторического деятеля Тургенев перемешал с прозою серого повседневного существования - и контраст между проповедью Рудина и его мизерным прозябанием получился поразительный. Явившись в эпоху, когда общество лихорадочно мечтало о "деле", "Рудин" был понят весьма односторонне. Герой романа стал нарицательным именем для людей, у которых слово не согласуется с делом. Позднейший читатель никак не может согласиться ни с насмешливым, ни, тем более, с презрительным отношением к Рудину. Надо рассматривать Рудина в связи с общественными условиями его времени - и тогда станет очевидным, что его богатые природные задатки пропали даром не только по его собственной вине.

О создании романа «Новь» И. С. Тургенев писал: «Замечу только одно, что ни одно из моих больших произведений не писалось так скоро, легко (в три месяца) — и с меньшим количеством помарок. Вот после этого и суди!..» Всегдашний тургеневский метод: долгое обдумывание и стремительное написание. Еще в 1870 году возникла идея романа «Новь», создавался же он в апреле-июле 1876 года. Время действия романа, как обозначил его сам автор,— конец 60-х годов XIX века, однако отразились в нем события более поздние: так называемое «хождение в народ» 1874-1875 годов. Русская революционная интеллигенция переживала в то время трагическое осознание своей разобщенности с народом, который был лишен истинного понимания причин своего бедственного положения, а поэтому и чужд тем целям, которым посвя- тили себя эти люди. «Хождение в народ» стало попыткой революционного разночинства сблизиться с народом, развернуть массовую агитацию среди крестьянства, чтобы поднять его на массовое выступление против режима.

Рассказ "Певцы" в исполнении И. Ледогорова Краткий сюжет рассказа Тургенева «Певцы» Рассказ «Певцы» написан в несколько ином ключе. И «Певцах» заметнее противоречивое переплетение очерковых и новеллистических элементов. Рассказ состоит из трех частей: вводной (описание Колотовки, кабака и его посетителей), центральной (состязание певцов) и заключительной (картина всеобщего пьянства). Во вводной части дается общая характеристика небольшого сельца Колотовки и Притынного кабачка, а также его хозяев, Николая Иваныча с женой. Для кого чтобы придать изображаемым событиям жизненную правдивость, Тургенев прибегает к географической точности в указании места действия (что было характерно для очерков 40-х годов). В основе сюжета «Певцов», по свидетельству автора, лежит реальный факт. В отличие от ранних очерков, рассказ «Певцы» «густо населен». Тургенев буквально па нескольких страницах пытается нарисовать серию портретов «оригинальных личностей»: здесь и кабатчик с женой, и торговец, и мелкий помещик-однодворец, и дворовый, и забитый мужичонка в свите, не говоря о главных героях рассказа - Якове Гурке и рядчике, общая характеристика которых дается также во вводной части рассказа. В начале «Певцов» преобладают описания и непосредственная авторская характеристика: представлен ряд портретных зарисовок, связанных между собой единой питью повествования. Портрет в «Певцах» является эффективным, но не единственным средством раскрытия психологии героев. Он вступает во взаимодействие с сюжетом и, подчиняясь его развитию, становится динамичным. Результатом этого является предельная художественная конкретность портрета, отражающая индивидуальные особенности героев, и в то же время - глубокая социальная обобщенность. Принцип раскрытия внутреннего мира героев через его внешнее проявление - ведущий в «Записках охотника», и в этом отношении «Певцы» не составляют исключения. Но в то же время в обрисовке персонажей «Певцов» уже чувствуется заявка автора на новое. В отличие от очерков 40-х годов, в «Певцах» он не ограничивается портретной характеристикой. Каждый из героев характеризуется в рассказе дважды: кроме описания наружности, подробно раскрываются внутренние качества героя. Здесь отчетливо выразилась склонность Тургенева к развернутому сюжету, к углублению психологической характеристики и к усилению тем самым типического значения образов. Пытаясь как бы раздвинуть узкие рамки рассказов, он делает довольно пространные экскурсы в прошлое своих героев и намечает весь их жизненный путь. Это дает ему возможность не только показать индивидуальные особенности характера того или иного героя, но и проследить в какой-то мере процесс его формирования. Фигура Моргача, например, зримо встает перед читателем именно в результате знакомства с его прошлой жизнью. «Человек опытный, себе на уме... который знает людей и умеет ими пользоваться», Моргая прошел нелегкий жизненный путь. Бывший дворовый, служивший некогда кучером у старой барыни, он бежал с господской тройкой лошадей, но, испытав за год все «бедствия бродячей жизни», вернулся снова к барыне, в течение нескольких лет «примерным поведением» искупил свою вину, вошел к ней в доверие и стал приказчиком, а после смерти барыни оказался неизвестно каким образом «на воле», приписался к ме-щанам, занялся торговлей и разбогател. Такова краткая биография Моргача, но и она с достаточной ясностью дает понять читателю, что сама крепостническая действительность, где господствует право сильного, толкнула крепостного слугу на путь преступления и нечистых сделок, превратила его в расчетливого и эгоистичного дельца, которому «ни до кого дела пет». То же самое можно сказать и о другом бывшем дворовом, Оболдуе, с той только разницей, что Моргачу удалось выбиться «в люди», а Оболдуй спился и, потеряв совершенно человеческое достоинство, превратился в нахлебника. Неторопливые и обстоятельные характеристики персонажей «Певцов» даны, в отличие от характеристик в очерке «Хорь и Калиныч», в манере большого эпического произведения. Сцена состязания певцов явилась тем связующим звеном, которое объединило все части рассказа в одно целое и значительно углубило психологическую характеристику его персонажей. В различном отношении героев к пению рядчика и Якова отразились, как в фокусе, особенности характера каждого из них. Песня рядчика вызвала у слушателей «общий слитный крик» одобрения. По этот момент еще не раскрыл глубинных тайников их характеров. И только пение Якова заставило слушателей обнаружить свое «я»: «...жена целовальника плакала, припав грудью к окну. Николай Иваныч потупился. Моргач отвернулся; Оболдуй, весь разнеженный, стоял, глупо разинув рот; серый мужичок тихонько всхлипывал в уголку... и по железному лицу Дикого-Барина, из-под совершенно надвинувшихся бровей, медленно прокатилась тяжелая слеза». Победа Якова над самоуверенным рядчиком означала победу подлинного творчества над чисто внешним мастерством. Яков, «человек впечатлительный и страстный», был настоящим «художником во всех смыслах этого слова». В минуты творческого подъема он буквально перерождается, отдаваясь целиком непобедимому очарованию заунывной русской песни. В пенни Якова Тургенев отмечает как самую характерную особенность «неподдельную глубокую страсть» и простоту исполнения. «Русская, правдивая, горячая душа звучала и дышала в нем и так и хватала вас за сердце, хватала прямо за его русские струны». Тургенев не случайно упоминает здесь о русской стихии. Тот огромный эффект, который произвела песня Якова, , но его мнению, прежде всего тем, что в ней глубоко выразилось народно-национальное начало. Яков воплощает в себе неиссякаемые творческие возможности закрепощенного народа, его особый взгляд па искусство, правдивое и исполненное искреннею чувства.

«Радиотеатр. Цветной» на «Детском радио». Иван Тургенев «Бежин луг». Рассказ из цикла «Записки охотника».

Повествование ведется от лица автора. Поохотившись в лесу и настреляв дичи, он собирается домой.
Однако из-за темноты сбивается с пути и выходит на Бежин луг.
Там горит костер, вокруг него сидят деревенские ребята: Федя, Павлуша, Илюша, Костя, Ваня.
Они пригнали табун на ночной выпас.
Автор присаживается к ним.
Ребята варят в котелке картошку и ведут разговор о нечистой силе и ее проделках.

Исполнители:
Автор - Валерий Сторожик
Федя - Александр Комлев
Павел - Константин Карасик
Ильюша - Ольга Зверева
Костя - Елена Чебатуркина