…Цветаевская проза с первых слов, с первых строк очаровывает, завораживает: перед читателем разворачивается музыкально-поэтическое полотно воспоминаний, критических замечаний, дневниковых записей. Это та Музыка, которая вылилась в Лирику, и та Лирика, которая породила Прозу, прозу лирическую, как определила ее сама Цветаева. Поэтому использование стихотворных приемов, поэтических образов в этой прозе закономерно. То, что не выплеснулось в стихи, высказалось в прозе, а так как в основе и того и другого лежат биографические факты, мы сталкиваемся с необычным явлением: Марина Цветаева рассказала о времени и о себе языком поэзии и прозы, и эти два жанра органично дополняют друг друга.

Марина Ивановна Цветаева (1892 – 1941) – великая русская поэтесса, творчеству которой присущи интонационно-ритмическая экспрессивность, пародоксальная метафоричность.

«Приключение» - пьеса выдающегося русского поэта Марины Ивановны Цветаевой (1892-1941).

Главный герой, Казанова, по прошествии лет получает возможность переосмыслить собственную жизнь.

Оцифровка винила подписного издания "Страницы Русской Поэзии XVIII-XX в.в."

Александр Куприн, узнав о гибели Николая Гумилева, писал: «Да, надо признать, ему не чужды были старые, смешные ныне предрассудки: любовь к родине, сознание живого долга перед ней и чувства личной чести… Он писал стихи, насыщенные терпкой прелестью, обвеянный ароматами высоких гор, жарких пустынь, дальних морей и редких цветов, прекрасные, полнозвучные, упругие стихи, в которых краткая емкая форма вмещает гораздо больше, чем сказано. Странствующий рыцарь, аристократический бродяга, - он был влюблен во все эпохи, страны, профессии и положения, где человеческая душа расцветает в дерзкой героической красоте».
Перед нами не просто гумилевский портрет. Куприн рисовал, раздумывая о создателе цветных поэтических снов, идеальное Лицо художника серебряного века, - оно-то и возникло вновь сегодня.

Проза поэта о поэтах… Двойная субъективность, дающая тем не менее максимальное приближение к истинному положению вещей.ВалерийБрюсов– глазами Марины Цветаевой.

Проза поэта о поэтах… Двойная субъективность, дающая тем не менее максимальное приближение к истинному положению вещей. Андрей Белый – глазами Марины Цветаевой.

Многие известные поэты помимо великолепных стихов писали прозаические произведения – увлекательные рассказы, юмористические новеллы, изящные миниатюры, яркие зарисовки. Во втором выпуске аудиокниги «Проза русских поэтов» студия АРДИС знакомит вас с необычной гранью творчества Зинаиды Гиппиус, Константина Бальмонта, Владислава Ходасевича, Велимира Хлебникова, Михаила Кузмина, Сергея Есенина, Александра Блока, Осипа Мандельштама, Георгия Иванова, Саши Чёрного, Марины Цветаевой и других поэтов конца XIX – первой половины XX века.

Вашему вниманию предлагается «Повесть о Сонечке» Марины Цветаевой в исполнении Дмитрия Быкова.

Книга рассказывает о самом романтическом периоде в биографии поэтессы – о её московской жизни в 1919–1920 гг.

«Я хочу воскресить весь тот мир – чтобы все они не даром жили – и чтобы я не даром жила!» Это желание Цветаева воплотила в повести, где, по её словам, «действующих лиц не было. Была любовь. Она действовала лицами».

В аудиокнигу также включена лекция – рассказ Дмитрия Быкова об авторе и прочитанном произведении.

Радиоспектакль по пьесе М.И. Цветаевой

В годы Гражданской войны, в голодной больной Москве, Цветаева написала шесть романтических пьес. Наиболее интересна из них драма "Конец Казановы" (июль - август 1919), основанная на мемуарах знаменитого итальянского писателя, авантюриста, дамского угодника Джованни Джакомо Казановы, - история его единственной, при множестве похождений, любви. Спустя пять лет пьеса получила новое название - "Феникс". Сама Цветаева сказала о "Фениксе" так: "Это не пьеса, это поэма, просто любовь: тысяча первое объяснение в любви Казанове". (с)

Оцифровка Пластинки "Мелодии" 1988 года

«Современникам» - Б. Пастернаку, А. Блоку, О. Мандельштаму, А. Ахматовой, В. Маяковскому, М. Волошину, М. Кузмину.

Марина Цветаева

Стихи, проза, письма

Автор композиции и исполнитель
Анна Смирнова

"...Найдя совершенно иную форму, выступает со своими моноспектаклями, полупеснями-полусказаниями Анна Смирнова. Я бы сказал, что ее искусство в чем-то напоминает мне восемнадцатый век. Мне кажется, что она. прекрасно читала бы Ломоносова или Державина. И вместе с тем ее искусство глубоко современно. Она читает Цветаеву, как читают письма близкого человека, доверяясь слушателям, раскрывая в этих письмах и стихах, похожих на исповедь, тот нравственный подвиг, то усилие и напряжение, без которого не имеет права жить человек, а поэт — тем более, «...Мне все равно, сколько Вы можете поднять, мне важно, сколько Вы можете напрячься. Усилие и есть хотение, и если в Вас этого хотения нет — нам нечего с Вами делать...» — пишет Цветаева в личном письме молодому поэту.
Анна Смирнова—художник интеллектуальный. Она прочитала трагедию Цветаевой и была глубоко поражена этой трагедией, нашедшей в творчестве поэта такое острое выражение. Не случайно составлена и программа этой пластинки. В письме к А. Ахматовой в 1921 году Цветаева пишет: «Готовлю книжечку «Современникам» — стихи Вам, Блоку, Волконскому...» Книга осталась ненаписанной. Анна Смирнова пытается представить слушателям этот замысел как бы осуществленным. Ее М. Цветаева, обращаясь к современникам, прекрасно осознает свою трагедию: ее не услышали и не поняли. В глубине манеры чтения актрисы лежит чувство, которое внушено трагедией непризнания."
В. Каверин

Оцифровка пластинки фирмы "Мелодия" 1988 года

Литературно-музыкальная композиция по письмам и произведениям
Марины Цветаевой и Бориса Пастернака
(автор композиции Е. Муратова, музыка А. Кремера)
Режиссер Е. Радомысленский

Исполнители:
Борис Пастернак — исп. Владимир Дружников;
Марина Цветаева — исп. Елена Муратова.

Год записи: 1989

Основное место в творчестве Цветаевой 1930-х гг. заняла проза (`Эмиграция делает меня прозаиком…`). Проза Цветаевой соединяет в себе черты художественной мемуаристики, лирической прозы и философской эссеистики, воссоздает духовную биографию Цветаевой. Ее произведению `Повесть о Сонечке` (1938) присущи философская глубина, психологическая точность, экспрессивность стиля.

Очерки, включенные в настоящий сборник, – воспоминания о современниках, своеобразные прозаические реквиемы:
Валерию Брюсову – «Герой труда»;
Осипу Мандельштаму – «История одного посвящения» (1931);
Максимилиану Волошину – «Живое о живом» (1932);
Андрею Белому – «Пленный дух» (1934);
Константину Бальмонту – «Слово о Бальмонте» (1936);
Михаилу Кузьмину – «Нездешний вечер» (1936).
"Искусство при свете совести" (1932) – критический взгляд на философию искусства.
"Искусство есть та же природа... Достоверно: произведение искусства есть произведение природы, такое же рожденное, а не сотворенное... В чем же отличие художественного произведения от произведения природы, поэмы от дерева? Ни в чем".

Анненский Иннокентий Федорович (1855-1909) – русский поэт, критик, драматург. Поэтический мир Анненского – зыбкий, размытый; в нем томится и тоскует усталая душа, не находя пристанища в реальном. Высокие переживания – глубокие и парадоксально-изысканные страдания, уклонение от счастья, мечты и «светлые миги» – не дают опоры бытию: они также призрачны, бесследны; их угасание, миражность – неизменный «атрибут» поэзии Анненского (Л.М.Шемелева).

Блок Александр Александрович (1880-1921) – русский поэт. Начинал в духе символизма. Лирика Блока, по своей «стихийности» близкая музыке, формировалась под воздействием романса. Через осмысление «страшного мира», осознание трагедии современного человека пришел к идее неизбежности «возмездия» (М.Магомедова).

Ходасевич Владислав Фелицианович (1886-1939) – русский поэт, критик, мемуарист. В его стихах сочетаются традиции русской классической поэзии с мироощущением человека XX века – трагический конфликт свободной человеческой души и враждебного ей мира. Творчески воспитавшийся в атмосфере символизма, но вошедший в литературу на его излете, Ходасевич, «выйдя из символизма, ни к чему и ни к кому не примкнул, остался навек одиноким» (Л.М.Щемелева).

Мандельштам Осип Эмильевич (1891-1938) – русский поэт. Начинал как представитель акмеизма. Поэзия насыщена культурно-историческими образами и мотивами, отмечена конкретно-вещественным восприятием мира, трагическим переживанием гибели культуры (М.Л.Гаспаров).

Ахматова Анна Андреевна примыкала к акмеизму. Сам факт существования Ахматовой был определяющим моментом в духовной жизни многих людей.

В поэзии Ахматовой просматривается верность нравственным основам бытия, психология женского чувства, осмысление общенародных трагедий 20 века, сопряженное с личными переживаниями.

В пастернаковском поэтическом видении мира все переплетено и взаимосвязано, любой предмет может приобрести свойства другого, находящегося рядом, а ситуации и чувства описываются с помощью нарочито "случайного" набора характерных признаков и неожиданных ассоциаций, насквозь пронизанных почти экстатическим эмоциональным напряжением, которое их и объединяет.

Поэзия Цветаевой свойственна исповедальность, эмоциональная напряженность, энергия чувства.

Наиболее яркими чертами самобытной поэтики Цветаевой явились интонационное и ритмическое разнообразие, стилистические и лексические контрасты, необычный синтаксис, ломка традиционной метрики, эксперименты над звуком.

Оцифровка винила подписного издания "Страницы Русской Поэзии XVIII-XX вв"

Издательство: Мелодия
ISBN издания: М40—44019-20

Настоятельно ждет всестороннего исследования и нового прочтения в ряду традиционных и новых «белых» пятен отечественной истории (при нашем относительно глубоком знании проблемы) и тема эмиграции в XX столетии. Не много мы знаем о судьбах миллионов наших соотечественников, покинувших в поисках лучшей доли царскую Россию. Еще более тяжело сложились судьбы миллионов людей, оказавшихся после 1917 года вне пределов Советской России и СССР.

Послеоктябрьская эмиграция, вошедшая в исторические анналы как «белая эмиграция», отчетливо помечена печатью драмы. А чаще трагедии. Один из немногих ее историков «оттуда», Петр Ковалевский, отмечая: «.покинуло Россию после революции 1917 года около миллиона людей»,— пишет, что «.в мировой истории нет подобного по своему объему, численности и культурному значению явления, которое могло бы сравниться с русским зарубежьем. Русское рассеяние превзошло все бывшие до него и по числу и по культурному значению, так как оно оказалось центром и движущей силой того явления, которое обычно называют русским зарубежьем, но которое следовало бы называть «Зарубежной Россией». Это русское зарубежье может быть исчислено между 9 и 10 миллионами человек». Русские составили абсолютное большинство белой эмиграции. По данным нескольких регистраций эмигрантов — от 90 до 95 процентов.

Октябрьский вихрь, вздыбивший и перевернувший до основания Россию, вымел за пределы страны не только активных участников белого движения, представителей эксплуататорских классов — помещиков и капиталистов, но и многих рабочих и крестьян, насильственно мобилизованных в белые армии и затем вывезенных за границу, сомневающихся, колеблющихся интеллигентов, бежавших от ожесточеннейшей борьбы за новый политический строй.

В международный женский день, и в эту 2021 Весну, наша команда ДекламаторОв дарит ЭТОТ СБОРНИК СТИХОВ!

Студия СТРЕЛЕЦ выражает огромную Благодарность Всем Декламаторам за участие в этой Весенней Акции!!

"Весна идёт, Весне Дорогу"