«Нью-Йоркская трилогия» – блестящий дебют знаменитого Пола Остера, автора романов «4321» и «Бруклинские глупости».
«Стеклянный город», «Призраки» и «Запертая комната» составляют краеугольный камень современного постмодернизма с человеческим лицом, вывернутый наизнанку детектив с философской подоплекой, романтичную трагикомедию масок.
Случайный телефонный звонок вынуждает писателя Дэниела Квинна надеть на себя маску частного детектива по имени Пол Остер. Некто Белик нанимает частного детектива Синькина шпионить за человеком по фамилии Черни. Феншо бесследно исчез, оставив молодую жену с ребенком и рукопись романа «Небыляндия». Безымянный рассказчик не в силах справиться с искушением примерить на себя его роль.

Писатель Сидни Орр поправляется после тяжелейшей болезни. Покупая в китайской канцелярской лавочке в Бруклине синюю португальскую тетрадь и начиная писать в ней свой новый роман, он невольно приводит в действие цепочку таинственных событий, угрожающих крепости его брака и самой вере в реальность.

Почему его жена срывается в необъяснимой истерике в тот же день, когда он впервые раскрывает синюю тетрадь? Почему на следующий день китайская канцелярская лавочка бесследно исчезает, как будто ее никогда и не было? Как связаны между собой Варшавский телефонный справочник 1938 года и утерянный роман, герой которого способен предсказывать будущее? Можно ли считать всепрощение высочайшим выражением любви?

На задворках «эпохи джаза», в стороне от гангстеров и бутлеггеров, кудесник Мастер Иегуди обучает малолетнего гопника Уолта летать — в прямом смысле и в переносном. Исполненная сильных чувств и неожиданных поворотов волшебная история — от признанного волшебника слова, знаменитого автора «Тимбукту» и «Нью-йоркской трилогии».

Если корни ранней прозы Остера находили в творчестве Эдгара По, символистов и сюрреалистов, Сартра и Роб-Грийе, Кафки и Беккета, то теперь к этой смеси добавились Марк Твен и Франк Баум. Главный герой «Мистера Вертиго» — это Питер Пэн, трансформированный в бывалого городского гопника, или Гекльберри Финн, обученный левитировать всемогущим магом-наставником. Мораль же этой ностальгической притчи проста: каждый из нас может найти в себе силы для полета.

Однажды нью-йоркский поэт Вилли Гуревич вообразил, что послан в мир Санта-Клаусом.
Узрев своего патрона в телевизоре, он поменял фамилию на Сочельник
и отправился по стране творить добро в компании верного пса по кличке Мистер Зельц -
которому и отведена роль рассказчика.

Трогательная история их странствий изложена
прославленным автором "Нью-йоркской трилогии" и "Книги иллюзий",
"Левиафана" и "В стране уходящей натуры"
со своей фирменной проникновенностью, классической простотой и сдержанной печалью.
И вряд ли Пол Остер имел в виду Чехова,
а уж Гавриила Троепольского читать никак не мог,
но его Мистер Зельц наследует по прямой и Каштанке, и Белому Биму Черное Ухо.

Натан Гласс перебирается в Бруклин, чтобы умереть. Дни текут размеренно, пока обстоятельства не сталкивают его с Томом, племянником, работающим в букинистической лавке. «Книга человеческой глупости», над которой трудится Натан, пополняется ворохом поначалу разрозненных набросков. По мере того как он знакомится с новыми людьми, фрагменты рассказов о бесконечной глупости сливаются в единое целое и превращаются в историю о значимости и незначительности человеческой жизни, разворачивающуюся на фоне красочных американских реалий нулевых годов. «Бруклинские глупости» – это неторопливое и искреннее повествование от одного из самых значительных американских писателей.

Храм луны" - элегический семейный роман о династии лунатиков - принадлежит перу автора бестселлеров «Нью-йоркская трилогия», «Тимбукту», «Мистер Вертиго» и др.. Трогательная, высокотехничная и замечательная книга, описание злоключений манхэттенского жителя, которому почему-то надоело участвовать в социальном коловращении. Став бомжем и чуть не погибнув с голоду в «Централ-парке», герой Остера, в каком-то смысле, попадает на Луну. "Храм" – это еще и роман про потери и невстречи, про сладость одиночества, про удовольствие от аутсайдерства и инаковости.

Однажды нью-йоркский поэт Вилли Гуревич вообразил, что послан в мир Санта-Клаусом.
Узрев своего патрона в телевизоре, он поменял фамилию на Сочельник
и отправился по стране творить добро в компании верного пса по кличке Мистер Зельц -
которому и отведена роль рассказчика.

Трогательная история их странствий изложена
прославленным автором "Нью-йоркской трилогии" и "Книги иллюзий",
"Левиафана" и "В стране уходящей натуры"
со своей фирменной проникновенностью, классической простотой и сдержанной печалью.
И вряд ли Пол Остер имел в виду Чехова,
а уж Гавриила Троепольского читать никак не мог,
но его Мистер Зельц наследует по прямой и Каштанке, и Белому Биму Черное Ухо.

18+ Пол Остер «Стеклянный город». Роман, 1985 год. Перевод с английского: А. Ливергант. Читает Александр Созонтов. Жанр: Детектив (Нуар), Постмодернизм.
Алексей Зверев «Существует быть». Статья, 1997 год. Общая длительность: 6:46:02.

Случайный телефонный звонок вынуждает писателя Дэниела Квинна надеть на себя маску частного детектива по имени Пол Остер.

Некто Белик нанимает частного детектива Синькина шпионить за человеком по фамилии Черни.
Фэншо бесследно исчез, оставив молодую жену с ребенком и рукопись романа «Небыляндия».
Безымянный рассказчик не в силах справиться с искушением примерить на себя его роль.

«Стеклянный город», «Призраки» и «Запертая комната», составляющие «Нью-йоркскую трилогию», — знаменитый дебют знаменитого Пола Остера, краеугольный камень современного постмодернизма с человеческим лицом, вывернутый наизнанку детектив с философской подоплекой, романтичная трагикомедия масок.

Содержание:
1. 001 (00:22). Алексей Зверев «Существует быть». Статья (00:35:41)
Опубликовано в журнале Иностранная литература, номер 6, 1997
«В статье, известной читателям «ИЛ» (1996, № 10), Пол Остер рассказывает, что в детстве, как все американские мальчишки, он был без ума от бейсбола.»
2. 004. Пол Остер «Стеклянный город» (6:10:21)

Пол Остер «Нью-йоркская трилогия». Содержание цикла:
1. Стеклянный город / City of Glass (1985)
2. Призраки / Ghosts (1986)
3. Запертая комната / The Locked Room (1986)

Писатель Сидни Орр поправляется после тяжелейшей болезни. Покупая в китайской канцелярской лавочке в Бруклине синюю португальскую тетрадь и начиная писать в ней свой новый роман, он невольно приводит в действие цепочку таинственных событий, угрожающих крепости его брака и самой вере в реальность. Почему его жена срывается в необъяснимой истерике в тот же день, когда он впервые раскрывает синюю тетрадь? Почему на следующий день китайская канцелярская лавочка бесследно исчезает, как будто ее никогда и не было? Как связаны между собой Варшавский телефонный справочник 1938 года и утерянный роман, герой которого способен предсказывать будущее? Можно ли считать всепрощение высочайшим выражением любви? Обо всем этом — в романе знаменитого Пола Остера, автора интеллектуальных бестселлеров «Книга иллюзий», «Мистер Вертиго», «Нью-йоркская трилогия», «Тимбукту», «Храм Луны» и др.

На задворках "эпохи джаза", в стороне от гангстеров и бутлеггеров, кудесник Мастер Иегуди обучает малолетнего гопника Уолта летать - в прямом смысле и в переносном. Исполненная сильных чувств и неожиданных поворотов волшебная история - от признанного волшебника слова, знаменитого автора "Тимбукту" и "Нью-йоркской трилогии". Если корни ранней прозы Остера находили в творчестве Эдгара По, символистов и сюрреалистов, Сартра и Роб-Грийе, Кафки и Беккета, то теперь к этой смеси добавились Марк Твен и Франк Баум. Главный герой "Мистера Вертиго" - это Питер Пэн, трансформированный в бывалого городского гопника, или Гекльберри Финн, обученный левитировать всемогущим магом-наставником. Мораль же этой ностальгической притчи проста: каждый из нас может найти в себе силы для полета. (Boston Review) Какой бы сюжет он ни выбрал, какую бы литературную форму ни предпочел, Пол Остер всегда остается на высоте, не жертвуя ни увлекательностью повествования, ни живым человеческим чувством, ни интеллектуальной целостностью. (Майкл Ондатже) Отзывы читателей: Есть писатели, только начав читать которых, только прочитав несколько первых страниц, понимаешь - это настолько твое, это именно твой писатель, и надо срочно читать у него все, что только можно найти. Именно так сложилось у меня с книгами Пола Остера. Можно было бы просто сказать - "Остер современный гений" - и на этом закончить рецензию. Аллегории и подтексты "Мистера Вертиго" трудно раскрыть до конца, да и нужно ли. Великая Депрессия. И мальчик, который, познав пределы своих возможностей, научился летать. И его учитель, хитрый, умный и добрый одновременно. А за пределом возможностей все равно жизнь, и надо принимать решения, и надо познать что такое компромисс, компромисс как важная часть жизни. В этой пронзительно прекрасной притче нет ответов на сложные вопросы, кроме может быть самого важного вопроса - что же такое жизнь. Чем мне понравился Пол Остер, так это своей непредсказуемостью, только подумаешь: «А, все ясно», и тут же случается нечто невообразимое. И так семь раз. Реалистичной эту литературу не назовешь, но и тег «фантастика» ей идет, как корове седло. Какая же это фантастика? Это чудо. И не говорите мне, что чудес не бывает. Бывают, но только там, где в них осмеливаются верить. А еще мне вдруг показалось, что я по-прежнему маленькая девочка. И мечтание какое-то странное, и между лопаток чешется. Летать хочется, вот что я вам скажу. Во мне проснулось такая жажда полетов, как в подростковом возрасте, когда я читала «Блистающий мир» и хотелось ревмя реветь из-за того, что за спиной нет крыльев. Мне казалось, что ощущение полета – единственная стоящая вещь в этом мире. Отрывалась во сне. Говорят, что взрослые во сне не летают. Врут безбожно. Летают, еще как. Я до сих пор этим занимаюсь, поэтому очень заинтересовалась кое-какими техническими подробностями. Наверное, сам Пол Остер – летун еще тот, такого не придумаешь. Но, впрочем, книга не об этом, это не какая-то романтическая сказка. За исключением чудо-фантастики с полетами, все остальное – жесточайший реализм Америки периода Великой депрессии со всеми ее атрибутами: гангстерами, пистолетами, сухим законом и его следствиями, ку-клус-кланом. Там святой потрясал бы револьвером как последним аргументом в пользу существования рая – рай есть, и вы у меня землю жрать будете, чтобы в него попасть. Любопытно, что при этом концовка умиротворенная. Философская. Такое вот интересное у меня состоялось знакомство с Полом Остером. Мне понравился «Мистер Вертиго». Попробую еще что-нибудь этого автора.

Один из наиболее знаковых романов прославленного Пола Остера, автора интеллектуальных бестселлеров «Нью-йоркская трилогия» и «Книга иллюзий», «Ночь оракула» и «Тимбукту». Пожарный получает наследство от отца, которого никогда не видел, покупает красный «Сааб» и отправляется колесить по всем Соединенным Штатам Америки, пока деньги не кончатся. Подобрав юного картежника, он даже не догадывается, что ему суждено стать свидетелем самой необычной партии в покер на Среднем Западе, и близко познакомиться с камнями, из которых был сложен английский замок пятнадцатого века, и наигрывать музыку эпохи барокко на синтезаторе в тесном трейлере. Роман был экранизирован Филипом Хаасом — известным интерпретатором таких произведений современной классики, как «Ангелы и насекомые» Антонии Байетт, «На вилле» Сомерсета Моэма, «Корольки» Джона Хоукса, «Резец небесный» Урсулы Ле Гуин.