Радиоспектакль, 1977 год

Мгла, дождь и раскисшее месиво под колесами. Чертыхаясь между астрагалами и саксаулами, "газик" безнадежно блуждал по бездорожью. Говорят, геологи - романтики? Только не в Каракумах...

Радиоспектакль, 1977 год

Мгла, дождь и раскисшее месиво под колесами. Чертыхаясь между астрагалами и саксаулами, "газик" безнадежно блуждал по бездорожью. Говорят, геологи - романтики? Только не в Каракумах...

От автора обработки: Рэм Лебедев, Петухов, начальник партии — Лев Лемке; старичок — Александр Янкевский. А вот исполнители трех главных ролей неизвестны.

Камерный шедевр Ленрадио. Мгновенная сопричастность, неудержимое погружение в происходящее. Контрастное обаяние безбашенных и раздражительных героев. Вкрадчивый ведущий, гипнотичное музыкальное оформление. Слушать на ночь, в темноте и одиночестве.

Содержание:
01. Алексин Анатолий. Актриса (читает Сергей Казаков)
02. Алексин Анатолий. Мимозы (читает Егор Серов)
03. Бабель Исаак. История одной лошади (читает Андрей Курносов)
04. Беликов Алексей. Восток - дело тонкое (читает Егор Серов)
05. Беликов Алексей. Музыка полётов (читает Егор Серов)
06. Беликов Алексей. Нежность к ревущему зверю (читает Егор Серов)
07. Воробьев Константин. Костяника (читает Сергей Казаков)
08. Воробьев Константин. Настя (читает Василий Бочкарёв)
09. Воробьев Константин. Трое в челне (читает Юлий Файт)
10. Гайдар Аркадий. Горячий камень (читает Егор Баринов)
11. Голованов Ярослав. Этюды об ученых. И.Ньютон (читает Егор Серов)
12. Гранин Даниил. До поезда оставалось два часа (читает Александр Курицын)
13. Довлатов Сергей. Когда-то мы жили в горах (читает Егор Серов)
14. Довлатов Сергей. На улице и дома (читает Станислав Федосов)
15. Довлатов Сергей. Победители (читает Егор Серов)
16. Думбадзе Нодар. Откуда в городе ястреб (читает Юлий Файт)
17. Житков Борис. Мышкин (читает Михаил Багдасаров)
18. Житков Борис. Урок географии (читает Станислав Федосов)
19. Искандер Фазиль. Жил старик со своею старушкой (читает Егор Серов)
20. Искандер Фазиль. Незваный гость (читает Игорь Тарадайкин)
21. Искандер Фазиль. Сюжет существования (читает Владимир Антоник)
22. Карцев Александр. Лина (читает Егор Серов)
23. Коваль Юрий. Дождь (читает Александр Курицын)
24. Козачинский Александр. Пилот и автомат (читает Сергей Казаков)
25. Кржижановский Сигизмунд. Игроки (читает Иван Литвинов)
26. Кржижановский Сигизмунд. Окно (читает Станислав Федосов)
27. Макаренко Антон. Случай в походе (читает Евгений Булдаков)
28. Нагибин Юрий. Изба (читает Сергей Казаков)
29. Некрасов Виктор. В мире таинственного (читает Алексей Войтюк)
30. Нечипоренко Юрий. Смеяться и свистеть (читает Егор Серов)
31. Нечипоренко Юрий. Три ведра (читает Сергей Казаков)
32. Николаева Тамара. Улица первой любви (читает Егор Серов)
33. Окуджава Булат. Любовь навеки (читает Алексей Войтюк)
34. Олеша Юрий. Воспоминание (читает Владимир Антоник)
35. Олеша Юрий. Друзья (читает Егор Серов)
36. Олеша Юрий. Иволга (читает Анастасия Бусыгина)
37. Олеша Юрий. Наташа (читает Анастасия Бусыгина)
38. Пильняк Борис. Жулики (читает Дмитрий Бужинский)
39. Ремизов Виктор. После грозы (читает Сергей Казаков)
40. Солоухин Владимир. Подворотня (читает Егор Серов)
41. Спирин Александр. Капитан и корабль (читает Сергей Карякин)
42. Степанов Юрий. Таблетки от непогоды (читает Игорь Тарадайкин)
43. Токарева Виктория. Любовь и путешествия (читает Сергей Казаков)
44. Трифонов Юрий. Победитель (читает Егор Серов)
45. Трифонов Юрий. Путешествие (читает Владимир Антоник)
46. Черных Валентин. Большая советская мечта (читает Андрей Танцырев)
47. Чистяков Вячеслав. Народный флот (читает Роман Шахов)
48. Чистяков Вячеслав. Николай Иванович Путилов (читает Роман Шахов)
49. Шаламов Варлам. Плотники (читает Андрей Филиппак)
50. Яковлев Юрий. Друг капитана Гастелло (читает Влад Иванов)(Владислав)

"Долгое прощание – это… Это прошлое, которое все время у какой-то части людей находится рядом. Когда ты все время ощущаешь его присутствие в твоей жизни. Когда узлы, завязанные в прошлом, каким-то образом сопрягаются с сегодняшним днем, с сегодняшними проблемами, с сегодняшними людьми. Это невозможность расстаться с тем багажом, который у тебя есть. Долгое прощание с людьми, с жизнью, с ощущениями своими, которые вот длятся, длятся, длятся, длятся…
...Он вообще для меня очень пронзительный писатель. Я много читал Трифонова, но почему-то именно эта повесть, «Долгое прощание», произвела на меня какое-то совершенно особое впечатление – еще лет за двадцать до того, как я приступил к работе над фильмом. Может быть, потому что среда, которая описана в этой повести, мне близка. Эта среда театральная, художественная – а я как раз учился тогда в Щукинском училище. Может быть, потому что в ней рассказывалось о каких-то надеждах, о какой-то, так сказать, несостоявшейся пока жизни. И параллельно с этим в этой повести показано время - начало и финал, - где эта жизнь уже прожита. И вот это ощущение жизни, которая на наших глазах разворачивается и заканчивается, почему-то на меня произвело очень большое впечатление."

«Дом на набережной» — одно из самых острых и злободневных произведений XX века. В повести дан глубочайший анализ природы страха, деградации людей под гнетом тоталитарной системы.
Неподдельный интерес к человеку, стремление показать его в самые драматические события его жизни и поворотные моменты истории ставят повесть Юрия Трифонова в ряд лучших произведений мировой литературы.

В романе "Старик" Юрий Трифонов досказал, проговорил до конца свою тоску по Истории. Участник Гражданской войны Павел Евграфович получил вдруг письмо от своей первой любви, Аси. И жаркое дымное лето 1972-го: жизнь на даче среди большой семьи и мелких ссор - меркнет перед событиями пятидесятилетней давности, когда был несправедливо осужден и расстрелян командир Красной армии и муж Аси Сергей Кириллович Мигулин.

«Отблеск костра» (1965) — документальная повесть об отце (донском казаке), о кровавых событиях на Дону. Отец для писателя был воплощением человека идеи, всецело преданного революции. Романтика той бурной эпохи, несмотря на всю ее жестокость, еще преобладает в повести. Сдержанный рассказ о реальных фактах сопровождается лирическими отступлениями (трифоновский лиризм неразрывно связан с образом уходящего времени, меняющего лицо мира). В действии, которое разворачивается то в 1904 (год вступления отца в большевисткую партию), то в 1917 или 1937, обнажается толща времени, его многослойность.
Послесталинская оттепель сменилась новым наступлением холодов, и повесть чудом проскользнула в щель захлопываемой цензурой двери в литературу правды.

Книги Юрия Трифонова хорошо известны читателю. Большое место в творчестве писателя занимает историческая тема. В 1973 году вышел его роман «Нетерпение» — о жизни и деятельности Андрея Желябова и народовольцев. Ю. Трифонов создал картину героического единоборства «Народной воли» с царизмом. Напряженная работа мысли, чувство своей нравственной ответственности за совершаемое, прозрения и ошибки революционеров занимают равноправное место рядом с описанием их дерзких подвигов и тяжкого «черного» труда, нужного для их осуществления.

В июле мать Дмитриева Ксения Федоровна тяжело заболела, и ее отвезли в Боткинскую, где она пролежала двенадцать дней с подозрением на самое худшее. В сентябре сделали операцию, худшее подтвердилось, но Ксения Федоровна, считавшая, что у нее язвенная болезнь, почувствовала улучшение, стала вскоре ходить,
и в октябре ее отправили домой, пополневшую и твердо увереннуюв том, что дело идет на поправку. Вот именно тогда, когда Ксения Федоровна вернулась из больницы, жена Дмитриева затеяла обмен: решила срочно съезжаться со свекровью, жившей одиноко в хорошей, двадцатиметровой комнате на Профсоюзной улице.

«Время и место» (1980 г.) — самый глубокий, самый исповедальный роман, в котором история страны постигалась через судьбы писателей, был отвергнут редакцией и при жизни напечатан не был. Он появился уже после смерти писателя в 1982 с очень существенными цензурными изъятиями.

«Время и место» сам писатель определил как «роман самосознания». Герой, писатель Антипов, испытывается на нравственную стойкость всей своей жизнью, в которой угадывается нить судьбы, выбранной им самим в разные эпохи, в различных сложных жизненных ситуациях. Писатель стремился собрать воедино времена, свидетелем которых был сам: конец 1930-х гг., война, послевоенное время, оттепель, современность.

Начитано по журнальному изданию 1981 года, т.е. видимо «с очень существенными цензурными изъятиями», к сожалению.

Репрессиям 30-х годов, вырубавшим тех, кто пестовал и вершил Октябрьскую революцию, посвящён неоконченный роман «Исчезновение», ситуации и персонажи которого автобиографичны.

Цикл автобиографических рассказов "Опрокинутый дом" посвящен путешествиям - далеким и близким, но и они становятся лишь фоном воспоминаний. Содержание: Кошки или зайцы? Вечные темы Недолгое пребывание в камере пыток Смерть в Сицилии Опрокинутый дом Посещение Марка Шагала Серое небо, мачты и рыжая лошадь

Одно из самых острых и злободневных произведений XX века. В повести дан глубочайший анализ природы страха, деградации людей под гнетом тоталитарной системы. Неподдельный интерес к человеку, стремление показать его в самые драматические события его жизни и поворотные моменты истории ставят повесть Юрия Трифонова в ряд лучших произведений мировой литературы.

"Долгое прощание – это… Это прошлое, которое все время у какой-то части людей находится рядом. Когда ты все время ощущаешь его присутствие в твоей жизни. Когда узлы, завязанные в прошлом, каким-то образом сопрягаются с сегодняшним днем, с сегодняшними проблемами, с сегодняшними людьми. Это невозможность расстаться с тем багажом, который у тебя есть. Долгое прощание с людьми, с жизнью, с ощущениями своими, которые вот длятся, длятся, длятся, длятся… ...Он вообще для меня очень пронзительный писатель. Я много читал Трифонова, но почему-то именно эта повесть, «Долгое прощание», произвела на меня какое-то совершенно особое впечатление – еще лет за двадцать до того, как я приступил к работе над фильмом. Может быть, потому что среда, которая описана в этой повести, мне близка. Эта среда театральная, художественная – а я как раз учился тогда в Щукинском училище. Может быть, потому что в ней рассказывалось о каких-то надеждах, о какой-то, так сказать, несостоявшейся пока жизни. И параллельно с этим в этой повести показано время - начало и финал, - где эта жизнь уже прожита. И вот это ощущение жизни, которая на наших глазах разворачивается и заканчивается, почему-то на меня произвело очень большое впечатление." Сергей Урсуляк

Юрий Трифонов - один из самых известных современных отечественных прозаиков, чье творчество в течение десятилетий вызывало горячий отклик читателей и бурные споры критиков, а в период застоя, наряду с другими лучшими произведениями искусства, поистине было тем глотком кислорода, благодаря которому общество выжило и сохранило душевное, нравственное здоровье. Городские повести Трифонова - «Обмен», «Долгое прощание», «Предварительные итоги», «Другая жизнь» - относятся к той части его творчества, которую можно охарактеризовать как нравственно-психологическую прозу. В них с особой силой проявилось единство социально-психологического и духовно-нравственного поиска писателя, обнаружилось его умение соотносить вопросы злободневные, актуальные, касающиеся конкретных реалий советской жизни 70-х годов, с общефилософскими проблемами, проблемами бытия, теми «проклятыми» вопросами русской жизни, которые всегда волновали лучших наших писателей. Быт и бытие - так вкратце можно было бы охарактеризовать содержание и проблематику этих произведений. Действие в повестях Ю.Трифонова происходит в обычных московских квартирах и заурядных дачных владениях. В его персонажах — инженерах, научных сотрудниках, преподавателях, актрисах, ученых, даже писателях — читатель безошибочно угадывает себя. Его проза, утверждал автор, «не про каких-то мещан, а про нас с вами», про рядовых горожан. Название повести "Предварительные итоги" (1970) обозначило особый тип повествования. Герой повести приходит к промежуточному нравственному рубежу, после которого его жизнь должна коренным образом измениться, подводит «предварительные итоги» своей жизни, внешне вполне благополучной и устроенной, но лишенной глубокого смысла и внутренней стабильности. Он с горечью признается себе, что «знания его приблизительны, интеллигентность показная». Он прекрасно понимает, что самые близкие его люди - жена и сын - эгоистичны и бездушны, но он ничего не в силах изменить. Он обречен на компромиссное существование, он, по выражению самого Трифонова, «сдается существованию».

Ещё в школе Юрий Трифонов заинтересовался литературой. Был редактором классных газет, сочинял стихи и рассказы. В 1942—1945 годах работал на авиационном заводе сначала слесарем, потом — диспетчером цеха. Там же вступил в ВЛКСМ. Весной—осенью 1945 года редактировал заводскую газету. В 1944—1949 годах учился в Литературном институте имени А. М. Горького. Все годы учёбы посещал семинары К. А. Федина, печатал рассказы в газете «Московский комсомолец». В 1948 году были напечатаны два рассказа молодого писателя — «Знакомые места» (в журнале «Молодой колхозник») и «В степи» (в альманахе «Молодая гвардия», № 2). Дипломная работа Юрия Трифонова — написанная в манере традиционного соцреализма повесть «Студенты» (1950), опубликованная в ведущем литературном журнале СССР «Новый мир», удостоенная Сталинской премии третьей степени и сразу принёсшая автору широкую известность — была посвящена молодому послевоенному поколению. Однако буквально через полгода после успеха дебюта Трифонов был едва не отчислен из института за то, что не указал в анкете факт ареста отца. В дальнейшем сам автор отзывался о своей первой книге холодно, хотя и не отказывался от нее... Конкретного описания нет.

В романе "Старик" писатель досказал, проговорил до конца свою тоску по Истории. Участник Гражданской войны Павел Евграфович получил вдруг письмо от своей первой любви - Аси… И жаркое дымное лето 1972-го - жизнь на даче среди большой семьи и мелких ссор - меркнет перед событиями пятидесятилетней давности, когда был несправедливо осужден и расстрелян командир Красной армии и муж Аси - Сергей Кириллович Мигулин…

Новая повесть Юрия Трифонова "Другая жизнь" развивает тему последних произведений писателя, посвященных нравственным проблемам. И эта книга изображает среду московской интеллигенции - семью молодого историка Сергея Афанасьевича и его жены Ольги Васильевны, ученого-биолога. Эта семья внезапно и трагически распадается из-за ранней смерти Сергея. Юрий Трифонов психологически достоверно изображает характеры своих героев - наших современников.