Олег Федоров

Сюжет романа основан на реальных эпизодах из служебной карьеры руководителя полицейского уголовного сыска всей Российской империи Аркадия Францевича Кошко. Применяемые им для поимки преступников успешные хитроумные операции не могут не поразить уникальностью и изощрённостью. В практике его подчинённых стали широко применяться наружная слежка, внедрение агентов в криминальную среду, контроль разговоров по телефонной связи, которая в те годы лишь начинала получать широкое распространение. Книга неоднократно экранизировалась.

В галерее исторических русских царственных женщин, волею капризной судьбы и случаем занимавших российский трон, Анна Иоанновна (1693-1740) является едва ли не самым главным лицом. Анна Иоанновна, как и большинство властных женщин тогдашнего темного русского времени, была жестока, но... что стоят все её жестокие шутки, забавы и наказания в сравнении с припадками гнева великого Петра, её царственного дяди? Анна Иоанновна обладала и некоторыми чисто женскими слабостями, но что они наряду с неукротимыми царственными прихотями Екатерины Великой? Что же в таком случае привлекает внимание историков и романистов к этой личности? Только одно - удивительная трагичность рока, который преследовал её всю жизнь. Словно какое-то проклятие нависло над частной жизнью Анны Иоанновны, составив длинную, прихотливую цепь. Что ни звено - то удар, удар и удар…

В центре внимания этого, одного из самых значимых произведения Достоевского, любовный треугольник. Федор Михайлович, как великий психолог заглядывает в потаенные уголки человеческих душ. Пытается приоткрыть замыслы и мотивы поведения человека в необычных и часто непристойных ситуациях. А ведь это не кто-то там давно и далеко. Произведения Достоевского вечны, и во многих из них мы постоянно узнаем то своего знакомого, до друга, то родственника, а нередко и самих себя.

Ключевые персонажи этой повести прототипами имели реальных людей – знакомых и родственников самого писателя.

«Смерть Богов (Юлиан Отступник). Часть-2» (1896) - одно из известнейших произведений выдающегося русского писателя Д.С. Мережковского (1866-1941). В этом романе, представляющем собой первую часть трилогии «Христос и Антихрист», автор убедительно и ярко, на богатом историческом материале показывает борьбу зарождающегося христианства с религиозными воззрениями античности.

Доп. информация: Родился в Петербурге, происходил из украинского небогатого дворянского рода. Окончил историко-филологическое отделение Петербургского университета. Первый сборник стихов выпустил в 1888 году. В 1889 году обвенчался с Зинаидой Гиппиус. Один из основателей русского символизма. Переводил греческие трагедии, ездил в Грецию. В 1895-1905 годах издал религиозно-философскую трилогию "Христос и Антихрист". Автор исследования "Л. Толстой и Достоевский. Жизнь и творчество" (1901-1902), "русской" трилогии "Царство Зверя" (1908-1918). Уже в 1914 году вышло 24-томное собрание сочинений Мережковского. Ярый противник Октябрьской революции. Уехав в Париж, свято верил, что историческая миссия эмиграции - борьба с коммунизмом любыми средствами, и даже возлагал надежды на гитлеровскую войну против России. Умер в Париже.

«Смерть Богов (Юлиан Отступник)» (1896) - одно из известнейших произведений выдающегося русского писателя Д.С. Мережковского (1866-1941). В этом романе, представляющем собой первую часть трилогии «Христос и Антихрист», автор убедительно и ярко, на богатом историческом материале показывает борьбу зарождающегося христианства с религиозными воззрениями античности.

Доп. информация: Родился в Петербурге, происходил из украинского небогатого дворянского рода. Окончил историко-филологическое отделение Петербургского университета. Первый сборник стихов выпустил в 1888 году. В 1889 году обвенчался с Зинаидой Гиппиус. Один из основателей русского символизма. Переводил греческие трагедии, ездил в Грецию. В 1895-1905 годах издал религиозно-философскую трилогию "Христос и Антихрист". Автор исследования "Л. Толстой и Достоевский. Жизнь и творчество" (1901-1902), "русской" трилогии "Царство Зверя" (1908-1918). Уже в 1914 году вышло 24-томное собрание сочинений Мережковского. Ярый противник Октябрьской революции. Уехав в Париж, свято верил, что историческая миссия эмиграции - борьба с коммунизмом любыми средствами, и даже возлагал надежды на гитлеровскую войну против России. Умер в Париже.

Жанр: Христианская поэзия.
Называя свою поэму «комедией», Данте пользуется средневековой терминологией:
комедия, как он поясняет в письме к Кангранде, - всякое поэтическое произведение среднего стиля с устрашающим началом и благополучным концом, написанное на народном языке;
трагедия — всякое поэтическое произведение высокого стиля с восхищающим и спокойным началом и ужасным концом.
Слово «божественная» не принадлежит Данте, так поэму позже назвал Джованни Боккаччо.

«Божественная комедия» плод всей второй половины жизни и творчества Данте.
В этом произведении с наибольшей полнотой отразилось мировоззрение поэта.
Данте выступает здесь как последний великий поэт средних веков, поэт, продолжающий линию развития феодальной литературы, впитавший однако в себя некоторые черты, типичные для новой буржуазной культуры раннего Ренессанса.

Книга написана наставником наследника царевича Алексея Николаевича.
Автор приоткрывает завесу над чрезвычайно замкнутым строем жизни царской семьи.

В этой аудиокниге представлены 4 сборника произведений известного писателя начала XX века Исаака Эммануиловича Бабеля: "Рассказы 1920-1937", "Линия и цвет", "Гюи де Мопассан", "Иисусов грех". В них автор со свойственным ему натурализмом изображает кровавые, но подчас и трагикомические картины гражданской войны, организации первых колхозов, продовольственных экспедиций. В сборник "Иисусов грех" вошли эротические рассказы писателя, после выхода в свет которых автора обвинили в порнографии, и лишь благодаря февральской революции ему удалось избежать суда.

Историческая повесть русского романиста Евгения Салиаса, автора, которого за блестящее мастерство историко-авантюрного повествования современники называли «русским Дюма».

Аркадий Кошко занимал до революции должность начальника сыскной полиции в Москве, а потом возглавлял «сыскное ведомство» и в Российской империи. В эмиграции он написал мемуары о своей жизни. Будучи человеком образованным и имеющим литературные способности, Кошко создал занимательные детективные истории. Мемуары старого русского сыщика и в наши дни читаются с неослабевающим интересом.

Содержание:

1. Начальник охранного отделения (Олег Фёдоров)
2. Кража у графа Меллина (Олег Фёдоров)
3. Миллион на монаха (Олег Фёдоров)
4. Заблудшая русская душа (Олег Фёдоров)
5. Кража в Харьковском банке (Олег Фёдоров)
6. Король сыска (Лев Дуров)
7. Сашка семинарист (Олег Фёдоров)
8. Шантаж (Олег Фёдоров)

Прошли последние посетители дворца-музея. Наступает ночь. Старинный гобелен, на котором изображена прекрасная женщина в пышном платье цвета крови — королева Мария-Антуанетта, вспоминает свою историю.

Сборник включает основные теоретические труды князя П. А. Кропоткина, посвященные обоснованию идеи «анархии», которую автор применяет не только в отношении политики, но и как определенный методологический и этический ключ к пониманию сути общественного бытия. Основные работы П. А. Кропоткина были написаны в конце XIX века, и современный читатель имеет возможность с позиций трагической истории XX века оценить их значимость.

Роман о жизни офицеров и чиновников в Петербурге. Любовь, борьба за положение в свете, интриги, неравенство - в драматическом произведении М. Ю. Лермонтова.

История создания произведения «Княгиня Лиговская»:

Роман в Княгиня Лиговская» Лермонтов начал писать в 1836 году, вслед за драмой «Два брата». Центральный эпизод из этой пьесы - встречу героя с любимой женщиной - Лермонтов включил в роман «Княгиня Лиговская», а затем и в роман «Герой нашего времени». Один из монологов главного героя пьесы «Два брата» - Александра Радина Лермонтов «передал» Печорину - главному герою своего романа. Такие отношения отдельных эпизодов, сцен, выразительных фраз в прозе или строф и строк в стихотворениях - характерная черта лермонтовской «техники» художественного письма, не раз отмечалось исследователями. Но они говорят не только о «технике», а и связывают дорогие для художника мысли, чувства, образы в «звенья» единой цепи творческого процесса, когда художник ищет для них наиболее совершенного воплощения.

В романе «Княгиня Лиговская» Лермонтов изобразил представителя русского молодого поколения той эпохи. Поэт хорошо знал настроения, мысли, чувства и образ жизни своих сверстников, а также среду, с которой они сталкивались, враждовали, но порвать с ней не могли.

К этому конфликту лермонтовского поколения молодых дворян со своей средой в «Княгине Лиговской» присоединилось случайное, но предполагавшее серьезные последствия столкновение Печорина (так назвал Лермонтов главного героя своего второго романа) с бедным, но гордым чиновником Красинским.

Работа над романом «Княгиня Лиговская» была прервана в связи с арестом Лермонтова и его ссылкой на Кавказ за «непозволительные стихи», которыми он откликнулся на гибель Пушкина. Почему Лермонтов не вернулся к прерванному труду над «затянувшимся» романом (так он сам его назвал в письме к другу и помощнику С. А. Раевскому), сказать трудно. Исследователи полагают, что этому помешала слишком явная близость образов князя Лиговского и его жены Веры, а также Е. Н. Негуровой к их прототипам. Однако определенную - и немалую! - роль сыграли здесь новые впечатления, вынесенные Лермонтовым из кавказской ссылки.

Новая встреча с Кавказом настроила его на создание произведения более масштабного и значительного, нежели «Княгиня Лиговская». Однако именно это - незавершенное - произведение ближе всех стоит к лучшему из романов Лермонтова «Герой нашего времени».

Как это ни странно, но из всех крупнейших лермонтовских произведений менее всего изучена история. Ни в письмах поэта, ни в его «Автобиографических заметках» нет сведений ни о начале работы над романом, ни о том, какие из составляющих его повестей написаны раньше, а какие позже, когда автору пришла мысль разделить его на две части, собрав в первой то, что рассказывают о главном герое другие действующие лица, а во второй - то, что думает, говорит и делает ои сам.

Менее всего можно думать, что Лермонтов «случайно» отказался от замысла романа из светской жизни, каким могла стать «Княгиня Лиговская», и «случайно» открыл новый жанр социально-психологического романа, каким явился «Герой нашего времени».

Лермонтов приступает к работе над своим новым романом, почувствовав «высшую историческую необходимость» создать образ героя, живущего, мыслящего и действующего «в духе времени». В связи с затронутым нами вопросом о роли «случая» В творческой деятельности большого писателя напомним интересные рассуждения об этом молодого Герцена, принадлежавшего к лермонтовскому поколению.

«Пора оставить несчастное заблуждение, что искусство зависит от личного вкуса художника или от случая,- писал Герцен.- Религия, наука и искусство всего менее зависят от всего случайного и личного. Начать с того, что великий художник не может быть несовременен. Одной посредственности предоставлено право независимости от духа времени». Написано это Герценом в конце 30-х годов в одном из набросков статьи об архитектуре. Набросок этот начинается словами: «Есть высшая историческая необходимость, пренебрегая которую выйдет уродство». Не правда ли, какое поразительное, но и закономерное совпадение в направлении творческих устремлений двух великих художников слова?!

Роман возбудил всеобщее внимание, а критик того времени заявил в журнале «Отечественные записки»: «Герой нашего времени» обнаружил в Лермонтове такого же великого поэта в прозе, как и в стихах». Белинский писал о лермонтовской книге: «Никто и ничто не помешает ее ходу и расходу, пока, не разойдется она до последнего экземпляра; тогда она выйдет четвертым изданием, и так будет продолжаться до тех пор, пока русские будут говорить русским языком».

Драматические события жизни главной героини Тамары Бендавид, наследницы богатой еврейской семьи, принявшей христианство ради возлюбленного и обманутой им, разворачиваются на фоне исторических событий в России 70-х годов 19-го века, изображенных автором с подлинным знанием материала. Живой образный язык, захватывающий сюжет вызывают глубокий интерес у читателя, которому самому предстоит сделать вывод о «тенденциозности» романа.

В.В Крестовский (1840-1895) - замечательный русский писатель, автор широко известного романа "Петербургские трущобы". Трилогия "Тьма Египетская", опубликованная в конце 80-х годов XIX века, долгое время считалась тенденциозной и не издавалась в советское время. Драматические события жизни главной героини Тамары Бендавид, наследницы богатой еврейской семьи, принявшей христианство ради возлюбленного и обманутой им, разворачиваются на фоне исторических событий в России 70-х годов прошлого века, изображенных автором с подлинным знанием материала. Живой образный язык, захватывающий сюжет вызывают глубокий интерес у читателя, которому самому предстоит сделать вывод о "тенденциозности" романа

«Панургово стадо» — первая книга исторической дилогии Всеволода Крестовского «Кровавый пуф». Поэт, писатель и публицист, автор знаменитого романа

«Петербургские трущобы», Крестовский увлекательно и с неожиданной стороны показывает события «Нового смутного времени» — 1861-1863 годов. В романе «Панургово

стадо» и любовные интриги, и нигилизм, подрывающий нравственные устои общества, и коварный польский заговор — звенья единой цепи, грозящей сковать российское

государство в трудный для него момент истории.

"Окаянные дни" - одна из самых суровых и непримиримых книг о событиях 17-го года, долгое время не издававшаяся в нашей стране.

Эти, по оценке самого автора, крайне "пристрастные" записи, отражают страшные события первых лет послеоктябрьской России в непривычном для нас (даже в нынешнее время) ракурсе.
Вместо "героических революционных масс" мы видим разнузданную, исступленную ватагу разбойников,
вместо их "пламенных вождей" - ничтожных и кровожадных "мерзавцев",
сталкиваемся с весьма нелицеприятным изображением "народа", из которого можно сделать "и дубину и икону".

Книга страшная, горькая, но в то же время наполненная беззаветной любовью писателя к своей страдающей родине.

«По направлению к Свану» — первый роман многотомной эпопеи Марселя Пруста «В поисках утраченного времени». Пруст раскрывает внутренний мир героя, фиксирует его переживания, его отношение к действительности. Автор показывает и социальную среду, где развёртывается действие романа, не скупясь на острые, ироничные характеристики. Пруста интересует живая, подвижная жизнь, богатая красками, роман изобилует описаниями пейзажа и обстановки, окружающей героя книги.