Светлана Репина

Двадцать пять портретов знаменитых женщин, оставивших яркий след в истории русской культуры. Поистине калейдоскопическая картина судеб: расчетливая и коварная Каролина Собаньская; чувствительная Анна Керн; пленница точных наук Софья Ковалевская; влюбленная в революцию Александра Коллонтай; жена Блока Любовь Менделеева, так и не нашедшая своего женского счастья; блистательная Ольга Глебова-Судейкина; пожирательница мужских сердец Лиля Брик; звезда советского киноэкрана Любовь Орлова…
Захватывающе увлекательные и подчас трагичные истории жизни и любви этих женщин воссозданы автором на основе изучения документальных материалов: дневников, писем, воспоминаний современников.

Книга, которая увидела свет уже после смерти автора, — итог его многолетних исследований по гелиобиологии — науки о неразрывной связи Жизни и Солнца. Путь к ней был тернист и долог. Основатель «солнечной науки» — А. Л. Чижевский — один из той плеяды русских мыслителей-энциклопедистов, которые закладывали фундамент не только науки XX века, но и мировоззрения будущих эпох. Поэт, художник, историк и, конечно же, естествоиспытатель, он в сорокалетнем возрасте был выдвинут зарубежными единомышленниками на Нобелевскую премию с мотивировкой «как Леонардо да Винчи двадцатого века», но вместо этого получил у себя на родине пятнадцать лет лагерей и ссылки, где ни на один день не изменил творческой работе. Ученик (он закончил реальное училище в Калуге), друг и постоянный корреспондент Циолковского, Чижевский принял личное участие в отстаивании приоритета отца практической космонавтики перед зарубежными конкурентами (переиздал классическую статью Циолковского в виде отдельной брошюры «Ракета в космическом пространстве» с собственным предисловием, переведенным на немецкий язык, и разослал по всем научным центрам Европы и Америки)

Книга представляет собой оригинальный авторский сборник, в который вошли 22 рассказа Рэя Брэдбери. «Когда все потеряно, остается надежда», — утверждает герой одного из рассказов автора.
В «Лекарстве от меланхолии» нуждаются те, кому грустно на душе, хочется приятных перемен и ненавистен вкус одиночества. В этом случае – добро пожаловать на страницы авторского сборника прославленного писателя. Гарантированное излечение от хандры и скуки, эта книга заставит вас находить солнечные лучи даже в куче мусора. Ведь человека, будь он силен, как Атлант, или слаб, как бабочка-однодневка, на самом деле никогда не покидает надежда. Есть надежда – значит, есть настойчивый стимул жить, работать, верить.

Жан-Мари Гюстав Леклезио «Диего и Фрида». Документальное произведение, 1994 год.
Перевод с французского: Н. Кулиш.
Эта книга — драматичная и захватывающая история жизни и любви двух выдающихся художников XX века:
Диего Риверы и Фриды Кало.
Первой встрече дерзкой девчонки со зрелым мастером — в послереволюционном Мехико 1923 года —
суждено было изменить всю жизнь Диего,
а Фриду превратить в культовую художницу XX века.

Удивительная судьба Фриды, в которой все экстравагантно и непредсказуемо,
снова взволновала мир, когда через десять лет после выхода книги Леклезио,
появился фильм «Фрида», названный в числе лучших фильмов года.

Путь к своему читателю Марины Ивановны Цветаевой — одного из самых ярких поэтов XX века — был долог и труден. 17 лет провела она в эмиграции, но так и не стала эмигранткой по духу, не прижилась на чужбине. Романтическая и трагическая муза Цветаевой не проста для восприятия, ей нужен читатель талантливый и неравнодушный, а такой читатель, как признавалась сама Марина Ивановна, есть только в России. Предлагаемая книга — одна из первых, где рассказывается о творчестве и судьбе знаменитого поэта.

Бен Эрман работает расследователем, в его функции входит проверять по компьютеру людей, и если анализ оценки какого-то человека будет равен «Y-», то он будет уничтожен, так как его существование угрожает стабильной жизни Общества. Однажды Бен получает задание проверить себя самого, проверяя он понимает, что его оценка заурядна, однако присмотревшись, он обнаруживает, что каким-то образом из его жизни исчезли три года…

Любовь счастливая и неразделенная… Любовь, изнывающая в тисках семейного быта…
Любовь, которая ведет к измене и предательству, — и любовь, которая очищает человеческую душу и становится единственным подлинным смыслом бытия…
Любовь в произведениях Виктории Токаревой многолика и многообразна.

Содержание:

— Маша и Феликс
— Телохранитель
— Хэппи энд

Голоса травы (или «Луговая арфа») — лирическая повесть Трумана Капоте, опубликованная в 1951 году. Её герои — тонко чувствующие, неустроенные люди, взыскивающие любви и подлинных человеческих ценностей, — смутно ощущают беду: они мучаются оттого, что не могут жить по инерции, ни о чем не задумываясь, но и найти какую-то другую точку отсчета, выстроить жизнь так, чтобы в ней появились осмысленность и гармония, они тоже не в состоянии.

Писать о Готорне тяжело, и даже не потому, что Готорн был великим писателем. Если уж заниматься иерархическими изысканиями, то он вряд ли попал бы в первую десятку американских писателей прошлого столетия. Тем более, в первую десятку мировых. Сложность в другом. Как известно, о Готорне написал Борхес. Впрочем, о ком он не написал?
Так вот. Существует некий набор негласных, но обязательных к исполнению правил для читающих. Одно из них гласит: глупо заводить разговор о книге, о которой уже говорил Борхес. Ничего нового вы все равно сказать не сможете. И, к сожалению, это истина. Причем из нее следует необходимость вообще отказаться от разговора о книгах. Смотрите последнее предложение предыдущего абзаца. И тут возникает вопрос: почему все же Борхес написал о Готорне? Упомянутое выше последнее предложение первого абзаца дает на него ответ, по крайней мере, один из возможных: Борхес писал обо всех, кто писал до него. Но, кажется, с Готорном дело обстоит сложнее. Или проще. В данном конкретном случае я не берусь судить. Маленький сборник рассказов Натаниэля Готорна, выпущенный издательством «Текст», в который вошло девять новелл, не самых, кстати, лучших у данного автора, многое объясняет. Не знаю, случайно ли так получилось, но именно эти девять (семь — впервые на русском) коротких историй нагляднее, чем знаменитая и любимая, кстати, Борхесом, «Алая буква», проясняют то, почему все же Борхес заметил Готорна.

Вот он — самый знаменитый роман Моэма Сомерсета, роман об актрисе Джулии Ламберт. Для нее театр был жизнью, а ее жизнь стала непрерывной театральной игрой. Автор о театре и взаимоотношениях в нем знал не понаслышке: как великий драматург и как агент разведки. С помощью литературной формы, автор доносит все театральные эффекты и «маскировочные» приемы. В романе Моэма наблюдается творческое магическое сочетание: обманчивая простота, которая на поверхности, и необыкновенная философская глубина, которая видна позже.

Одно из поздних произведений получившего скандальную известность американского прозаика Генри Миллера — повесть «Время убийц» — о французском поэте Артуре Рембо. Не удивительно, что такой писатель, как Генри Миллер, не мог пройти мимо биографии этого гениально одаренного юноши, эпатирующего общество и слишком откровенного в своих стихах.

Животные – это отдельная тема в литературе. Рассказ Абрамова повествует не просто о лошадях и их тяжелой жизни, а поднимает вопрос о доверии между животными и человеком. Человек разумнее животного, и это накладывает на него ответственность.

Герой рассказа Абрамова любит лошадей. Он подкармливает их и от всей души сочувствует их непростой жизни. Но в какой-то момент от него требуется нечто иное, чем просто жалость и вкусный корм. Лошади ищут у этого человека поддержки, утешения и надежды. Они хотят услышать, что их тяжелая жизнь – это не неизменная данность, а лишь черная полоса, которая обязательно пройдет, что были времена, когда человек любил лошадей и был готов разделить с ними последний кусок хлеба. И может быть, такие времена еще настанут…

Но герой Абрамова молчит.
Он почему-то не дает лошадям этой желанной надежды, а, уходя, понимает, что доверия между лошадьми и им больше нет.

В жизни нередко бывают ситуации, когда приходится делать выбор. Доверие разрушить легко, но и сохранить его бывает не так уж трудно. Нужно лишь быть более чутким, внимательным и добрым.

Дневник – чисто условное жанровое определение прозы известного советского драматурга Евгения Шварца (1896 – 1958). Перед нами своеобразная автобиография, носящая глубоко исповедальный характер. В ней и мысли о каждодневной работе писателя, и события, свидетелем которых он был, начиная с 900-х годов и до конца жизни, и литературные портреты многих современников: М. Зощенко, В. Каверина, М. Слонимского, Ю. Тынянова, К. Чуковского и др., написанные правдиво, лаконично, ярко.

«Домби и сын» — роман, обличающий, прежде всего, буржуазию. Домби — коммерсант, преуспевающий делец, который преследует в своей жизни исключительно выгоду и поклоняется материальным ценностям. Диккенс мастерски критикует и саркастически высмеивает мораль частных собственников, которые теряют человеческие черты, гонясь лишь за обогащением и личной выгодой.

Цикл коротких и забавных рассказов о девочке-сироте, которая обладала огромной физической силой. События разворачиваются на вилле «Курица», где девочка Пеппи проживает с ручной обезьянкой мистером Нильсом и лошадью.

Содержание:

Вступление
Пеппи поселяется на вилле «Курица»
Пеппи собирается в путь
Пеппи в стране Веселии

В книге "Ханский ярлык" автор поведал о жизни отважного русского юноши Бориски и его любимой Фетиньи, о том, как удалось московскому князю Ивану Калите получить в Золотой Орде у хана Узбека ярлык и тем усилить свое княжество.

Четыре ранее не публиковавшихся на русском языке повести классика американской литературы Генри Джеймса выпустило издательство «Текст» в сборнике под названием «Мадонна будущего». Все они в той или иной мере объединены одной темой. Определить ее можно, наверное, так: художник и его невоплощенные возможности. В первой повести, -- которая и дала название всему тому – речь идет о художнике, американце, приехавшем во Флоренцию. Целью своей жизни он поставил создание шедевра, написание мадонны. В этой картине он собирался соединить все, что было открыто когда-то великими живописцами. Во второй повести «Зрелые годы», главным героем выступает писатель, лишь на склоне лет осознавший по-настоящему свой художественный дар. Он надеется, что ему будет отведен «второй срок», еще одна возможность раскрыть свой талант. Однако он смертельно болен и понимает, что «второй срок» -- не более, чем иллюзия. Третья повесть «Коксоновский фонд» рассказывает о некоем великом человеке, гений которого пропадал, как только дело доходило до публикации. Наконец, еще одна повесть – «Пресса» - посвящена тоже своего рода таланту, таланту из ничего фабриковать знаменитость.

Пьяный гусар сорвал спектакль в театре провинциального города, в котором расквартировался гусарский полк. Этот эпизод положил начало череде невероятных событий, участники которых столкнулись и с подлостью власть имущих , и с благородством простых людей.