Светлана Репина

П.И. Мельников (Андрей Печерский). Рассказы и повести. Читает Светлана Репина.

П.И. Мельников (псевдоним Андрей Печерский) родился в Нижнем Новгороде в дворянской семье.
После Нижегородской гимназии учился на словесном факультете Казанского университета.
Работал учителем в Пермской губернии, в Перми, в Нижнем Новгороде.
Много ездил по Приуралью, посещал заводы, пристани, села.

В 1839 году в журнале "Отечественные записки" напечатал свой первый литературный опыт.
Живя в Нижегородском крае, занимается историко-краеведческими исследованиями
и пишет на эту тему статьи.
В 1852 году его переводят в Петербург
на должность чиновника особых поручений при министре внутренних дел,
но большую часть времени он проводит в Нижнем Новгороде
или разъезжает по Заволжью, занимаясь историей и бытом старообрядцев.

В !852 году в журнале "Московитянин" публикует (под псевдонимом) рассказ
и с 1857 года издается под именем Андрей Печерский.
В 1866 году он выходит в отставку и переезжает в Москву.
В 70-х годах, художественно обработав свои историко-краеведческие исследования,
пишет роман "В лесах", а затем его продолжение - роман "На горах".
Умер писатель в 1883 году.

Содержание:
1. Андрей Печерский «Княжна Тараканова и принцесса Владимирская» (Очерк, 1867 год) 08:21:02
2. Андрей Печерский «Старые годы» (Повесть, 1857 год ) 03:27:07
3. Андрей Печерский «Бабушкины россказни» (Повесть, 1858 год) 01:55:05
4. Андрей Печерский «Поярков» (Рассказ, 1857 год) 01:11:05

Дмитрий Мамин-Сибиряк «"Все мы хлеб едим..." Из жизни на Урале». Рассказ, 1882 год. Читает Светлана Репина.
В романе обрисованы нравственные коллизии связанные со становлением буржуазных отношений в хлебном Зауралье во второй половине XIX века.
"– А ты откедова взялся-то, дедко? – А божий я… – Божий, обшит кожей?.. Знаем мы вашего брата, таких-то божьих… Говори уж пряменько: бродяга? – Случалось… От сумы да от тюрьмы не отказывайся, миленький. Из-под Нерчинска убег, с рудников. – Так-то вот ладнее будет… Каторжный, значит? – Как есть каторжный: ни днем, ни ночью покоя не знаю. – Ну, мы тебя упокоим… К начальству предоставим, а там на высидку определят пока што.
Толпа мужиков обступила старика и с удивлением его рассматривала. Да и было чему подивиться. Сгорбленный, худенький, он постоянно улыбался, моргал глазами и отвечал зараз на все вопросы.
И одет был тоже как-то несообразно: длинная из синей пестрядины рубаха спускалась ниже колен, а под ней как есть ничего. На ногах были надеты шерстяные бабьи чулки и сибирские коты. Поверх рубахи пониток, а на голове валяная крестьянская белая шляпа. За плечами у старика болталась небольшая котомка. В одной руке он держал берестяный бурачок, а в другой длинную черемуховую палку. Одним словом, необычный человек.
– Бурачок-то у тебя зачем, дедко? – Бурачок?.. А это хитрая штука. Секрет… Он, бурачок-то, меня из неволи выкупил".

Ками́лу Каште́лу Бра́нку (порт. Camilo Castelo Branco; 16 марта 1825, Лиссабон — 10 июня 1890, Сан-Мигел-де-Сейде) — португальский беллетрист. В последние годы жизни он ослеп и с отчаяния застрелился. Он первый ввёл в португальскую литературу бытовую повесть. В политике он питал сначала легитимистские симпатии, но затем держался вне партий; никогда не занимал никаких должностей. Написал около двухсот томов повестей. Эта чрезмерная плодовитость составляет главный его недостаток: результатом спешной работы является некоторая недоделанность, монотонность, частые повторения. Как поэт, драматург и сатирик Каштелу Бранку ничем особенно не выделяется, но его маленькие повести и очерки с большой точностью передают картины современного ему быта португальского народа и португальского общества. Главные его произведения: «Scenas contemporâneas» (1862); «Os brilhantes do Brazileiro» (1869); «Onde está a felicidade» (1857); «Novellas do Minho» (1876—1877); «Eusébio Macário» (1880); «Maria da Fonte» (1885). Каштелу Бранку иногда называют португальским Бальзаком. Содержание Командор Ландингские слепец Наследница майората Ламарис Мария Мойзес

Беллетризованная биография Тургенева. Зайцев помимо рассказа о жизни классика также пытается анализировать его творчество, реконструировать его мировоззрение. К творчеству и личности Тургенева Зайцев обращался в течение всей своей жизни и написал о нем около двадцати очерков, статей, заметок. Первая из этих публикаций – «О Тургеневе» (под ней стоит дата: 7 сентября 1918) – появилась в сборнике «Тургенев и его время». М., Пг., 1923; републикация А. Д. Романенко в кн.: Зайцев Б. К. Голубая звезда. М: Моск. рабочий, 1989. В статье Зайцев пишет о том, что привлекло, увиделось ему близким, родственным в творчестве русского классика: «Тургенев остался и остается в первом ряду нашей литературы как образ спокойствия и меланхолии, созерцательного равновесия и меры, без сильных страстей, облик благосклонный и радующий – изяществом, глубокой воспитанностью духовной; женственный и как бы туманный. Область влияния его – главнейше молодые годы. Чрез Тургенева каждому, кажется, надлежит проходить. И писавший эти строки рад, что отрочество и юность (раннюю) освещал Тургенев. Ему обязан он первыми артистическими волнениями, первыми мечтами и томлениями, может быть, первыми „над вымыслом слезами обольюсь“. Это чувство к Тургеневу, как к „своему“, „родному“, не оставляло и впоследствии, выдержало Sturm und Drang модернизма и спокойной любовью осталось в зрелые годы». Как пишет американская исследовательница Ариадна Шиляева, «Борис Зайцев внес ценный вклад в жанр творческой биографии в русской литературе: его беллетризованные биографии являются редким по гармоничности соединением познавательной и эстетической категорий… Как настоящий художник, Борис Зайцев стремился уловить лейтмотив жизни каждого из этих писателей н закреплял его в слове: в „Жизни Тургенева“ – это поклонение „вечно женственному“, в „Жуковском“ – следование зову „Наипаче ищите Царствия Божия“ и в „Чехове“ – бессознательная христианская настроенность души писателя. Доминантой каждого из этих жизнеописаний является документально обоснованное раскрытие душевного мира героев, творческое воссоздание их индивидуальной неповторимости. При этом обозначается своего рода закономерность: чем выше степень внутренней родственности автора избранному герою, тем ярче образное воссоздание этого героя и художественность решения творческой задачи. Наибольшую полноту в творческом осуществлении авторского замысла мы поэтому находим в жизнеописании Жуковского, затем в „Жизни Тургенева“ и в значительной мере – в „Чехове“» (Шиляева А. Борис Зайцев и его беллетризованные биографии. New York: Волга, 1971. С. 163–164).

«Дни» - это воспоминания и документальная хроника, яркие портреты современников и философские размышления, литературная критика и письма. Главным свойством этого произведения является автобиографичность, проявляющаяся в заинтересованном активном присутствии автора, его «я», его эмоционально выраженном отношении к описываемому. Борис Константинович Зайцев – классик отечественной литературы, видный деятель Русского Зарубежья. Настоящий мастер прозы, поэтичной, красочной и тонкой. В свое время им восхищалась вся Россия, но десятилетия советского режима стали временем забвения имени Зайцева. Родившийся в сердце России, с 1924 года Борис Константинович находился в эмиграции в Париже. Сам писатель признавался, что, благодаря потрясениям революции и изгнания, он открыл для себя прежде незнакомую ему «Россию Святой Руси», которая и заняла главное место в его творчестве. Произведения Зайцева стали продолжением литературных традиций, заложенных Тургеневым и Чеховым, отображением религиозного восприятия мира. Неприятие гонки за материальными благами, нелюбовь к спокойной сытой жизни и симпатии к странникам и эмигрантам, в том числе вынужденным – вот то, чем были наполнены большинство книг, выходящих из-под его пера.

Книга Соломона Волкова «История русской культуры ХХ века. От Льва Толстого до Александра Солженицына» подробно анализирует вопросы культурной жизни России ХХ века. Разрушительные войны, революции и жесточайший террор многократно усилили выразительность русской культуры прошлого века, но она дорого заплатила за это: многими смертями, искалеченными судьбами. Автору по его образованию и интересам кровно близки вопросы музыки, балета, театра, арт-рынка - интегральные для русской культуры. Гиганты литературы от Толстого, Горького, Блока до Пастернака, Бродского и Солженицына, великие отечественные музыканты, художники, деятели театра и кино: Скрябин, Рахманинов, Стравинский, Прокофьев, Врубель, Нестеров, Малевич, Кандинский, Станиславский, Мейерхольд, Эйзенштейн, Тарковский, Шаляпин, Нижинский, Дягилев, Рихтер, представители новейшей эпохи - Вен. Ерофеев, Довлатов, Шнитке, Ростропович, Никита Михалков и многие другие являются главными героями «Истории русской культуры ХХ века».

Новый роман Андрея Битова состоит из нескольких глав, каждая из которых может быть прочитана, как отдельное произведение. Эти тексты написал неизвестный иностранный автор Э. Тайрд-Боффин о еще менее известном авторе Урбино Ваноски, а Битов, воспроизводя по памяти давно потерянную книгу, просто "перевел ее как переводную картинку". Сам Битов считает: "Читатель волен отдать предпочтение тому или другому рассказу, но если он осилит все подряд и расслышит эхо, распространяющееся от предыдущего к следующему и от каждого к каждому, то он обнаружит и источник его, то есть прочтет и сам роман, а не набор историй".

"Ясный берег", повествующая о жизни колхоза после Великой Отечественной войны.За эту повесть В.Пановой была присуждена Сталинская премия третьей степени. " Первоначальное авторское название повести «Марьяна»; главной ее героиней должна была стать молодая, овдовевшая в годы войны женщина, которая заново строит семью и овладевает профессией учительницы. О замысле этой повести Панова упомянула в кратком газетном интервью весной 1948 года: «Мне хочется в своей новой повести правдиво рассказать о молодой советской девушке. Героиня повести учительница, которая делает первые шаги на трудном и благородном поприще воспитания подрастающего поколения» (Панова В. Моя героиня молодая учительница // Комс. правда. 1948, 3 апр.). Общее время звучания: 7 час. 53 мин. 10 сек.

Говорят, на языке урду есть такое слово: если написать его справа налево, получится «безумная любовь», а если слева направо – «смертельная ненависть». Те же гласные, те же согласные, вся разница в том, как читать с конца или с начала. Амос Оз Герой романа "Познать женщину" — охотник за чужими тайнами. Сверхъестественное чутье на ложь сделало его бесценным агентом спецслужбы. Однако после смерти жены он уходит в отставку, чтобы быть рядом с дочерью. Теперь он мучительно вглядывается в собственное прошлое, и его не покидает смутное чувство, что жизнь — не поддающийся расшифровке секретный код. В своей книге "Познать женщину" Амос Оз тонко, как Стриндберг, раскрывает самую суть брака.

Классика отечественной литературы XX века. Книга, признанная практически эталонным произведением русскоязычного постмодернизма. "Русская красавица". Роман-калейдоскоп. Хаос фантасмагории, изложенный во всем великолепии подлинной сказовой прозы. Когда-то это знаковое произведение Виктора Ерофеева стало причиной настоящего литературного скандала. Но времена изменились. Налет скандальности давно исчез - осталось лишь обаяние таланта Ерофеева.

В книге рассказывается об овощных растениях, истории их появления, пищевых достоинствах, целебных и лечебных свойствах, даются краткие сведения по агротехнике овощных культур, некоторые рецепты приготовления простых и вкусных овощных блюд. Книга предназначена для овощеводов и потребителей овощей, и прежде всего для тех, кто занимается индивидуальным и коллективным огородничеством.

Сборник сочинений посвящён простым жителям советской деревни, их радостям, заботам и адресованы деткам старшего и среднего школьного возраста.

Данное произведение – прекрасная возможность ознакомиться с бытом и устоями послевоенной советской деревни. «Пролетели лебеди» будет интересна не только детям, но и взрослым, заставшим советскую эпоху. Она позволит им на некоторое время вернуться в своё прошлое и вспомнить то счастливое время. Талант Ф. Абрамова даёт возможность читателям наиболее полно прочувствовать то, что печалило и радовало людей советской эпохи. Множество незначительных элементов постепенно складываются в насыщенную картину советской реальности. Каждый из рассказов удивляет своей уникальной стилистикой, пропитанной горячей любовью к природе и людям. В данном произведении автор в простой и понятной манере раскрывает проблемы, которые не чужды и нашим современникам.