Татьяна Фельгенгауэр

Нас определяют истории. Они лежат в основе наших убеждений и верований, характеров и вкусов. Тысячелетия назад умение складывать захватывающие сюжеты помогало нам расселяться по планете, поддерживать связь, проводить и стирать границы между племенами. А с недавних пор еще и писать книги, снимать фильмы и придумывать виртуальные миры.

Но почему мы так любим истории? Ответ кроется в устройстве нашего мозга. С помощью последних достижений нейронаук Уилл Сторр объясняет, что корни всемирной славы Шекспира лежат в эволюции, в чем сила «Гражданина Кейна» и « Красоты по-американски» и чему мы можем научиться у самих себя. По мнению Сторра, жизнь каждого человека – блестящий сценарий, только пишут его не высшие силы, а наш мозг, ежеминутно наполняя происходящее смыслом и предназначением. «Внутренний рассказчик» переворачивает представление о литературном мастерстве и навыках сценариста и показывает, как истории рождаются в наших головах – и как авторы киноблокбастеров и признанных литературных шедевров манипулируют глубинными слоями подсознания.

Осторожно: спойлеры! В книге раскрывается сюжет «Короля Лира», «Гамлета», «Дороги перемен», «Лолиты», «Лоуренса Аравийского» и др.

Чтение на ночь сокращает жизнь. Видеоигры провоцируют массовые убийства. Газировка делает людей агрессивными. Что?! Нет!

Каждый день медиа пишут о сенсационных открытиях и шокирующих результатах исследований. Но не всем им можно верить: статистические погрешности, намеренные фальсификации и неочевидные огрехи никто не отменял.

Из-за пандемии COVID-19 человечество было вынуждено пройти ускоренный курс статистики: теперь мы неплохо разбираемся в графиках, кое-что слышали о нормальном распределении и знакомы с ошибкой выжившего. Но нам еще многое предстоит узнать: как работают математические модели? Чем отличаются абсолютные и относительные риски? О чем говорят рейтинги? Что такое ошибка техасского стрелка? Научный журналист Том Чиверс и преподаватель экономики в Даремском университете Дэвид Чиверс на примерах громких заголовков ковидного времени показывают, как не дать себя обмануть с помощью чисел.

 Содержание
Введение
Глава 1. Как числа могут вводить в заблуждение
Глава 2. Отдельные наблюдения
Глава 3. Размеры выборки
Глава 4. Смещенные выборки
Глава 5. Статистическая значимость
Глава 6. Размер эффекта
Глава 7. Искажающие факторы
Глава 8. Причинно-следственная связь
Глава 9. Это большое число?
Глава 10. Теорема Байеса
Глава 11. Риски абсолютные и относительные
Глава 12. Не изменилось ли то, что мы измеряем?
Глава 13. Рейтинги
Глава 14. Как результаты нового исследования соотносятся с другими публикациями?
Глава 15. В погоне за новизной
Глава 16. Выборочное представление фактов
Глава 17. Прогнозирование
Глава 18. Допущения в моделях
Глава 19. Ошибка техасского стрелка
Глава 20. Ошибка выжившего
Глава 21. Ошибка коллайдера
Глава 22. Закон Гудхарта
Заключение и руководство по статистике

Алексей Поляринов сочиняет прозу (роман «Центр тяжести» вышел в 2018 году), переводит тексты Дэвида Фостера Уоллеса и пишет заметки о любимых писателях, которые собраны в этой книге. Стивен Кинг, Филип Дик, Дон Делилло и другие его герои предстают в ней не читательскими иконами, а живыми людьми, которых объединяет умение жонглировать жанрами и убирать барьеры между «высокой» и «низкой» литературой.

 Содержание
Предисловие
✕
Как я читал «Бесконечную шутку» Дэвида Фостера Уоллеса
Сюжет или типа того
Уоллес, чудо памяти
Постирония судьбы
Дэвид Марксон: преподаватель внимательности
Запрещать запрещено: «Внутренний порок» Томаса Пинчона
Дон Делилло: язык и террор
«Американа» (1974)
«Имена» (1984)
«Белый шум» (1986)
«Весы» (1988)
«Мао II» (1991)
Underworld (1997)
«Космополис» (2003)
«Падающий» (2005)
Zero К (2016)
Культура и трагедия: 11 сентября, Беслан и «Норд-Ост»
Лорри Мур до и после 9/11
Филип Дик и его профессор Франкенштейн
Тест на эмпатию
Миф о Прометее
Банальность зла
Откуда взялся киберпанк: андроиды, провода и Пинчон
Джеймс Типтри — мл
«Плюс» Джозефа Макэлроя
«Истинные имена» Вернора Винджа
Перестать доить Оруэлла и начать жить
«Поколение А» Дугласа Коупленда
«Дом дервиша» Йэна Макдональда
«Периферийные устройства» Уильяма Гибсона
Три утопии Олдоса Хаксли
Богумил Грабал: спрессованная литература
Причина первая
Причина вторая
Сигизмунд Кржижановский: бегство в книгу
△
Джулиан Барнс: жанр как прием
«Метроленд» (1980): роман воспитания
«Попугай Флобера» (1984): биография
«История мира в 10½ главах» (1989): историческая хроника
«Как все было» (1991): объективность
«Англия, Англия» (1998): постмодернизм
«Нечего бояться» (2008): автобиография
Кадзуо Исигуро: как приручить банальность
«Художник зыбкого мира» (1986)
«Остаток дня» (1989)
«Безутешные» (1995)
«Не отпускай меня» (2005)
«Погребенный великан» (2015)
Стивен Кинг: работа в сумеречной зоне
«Противостояние» (1978)
«Мертвая зона» (1979)
«Оно» (1986)
«Темная половина» (1989)
«Как писать книги» (2001)
Абрахам Вергезе: белые одежды
Марлон Джеймс: шум и яркость
Ханья Янагихара: дать понять, что ты не одинок
Айн Рэнд: ампутация самоиронии
Иэн Макьюэн: сферический писатель в вакууме
Мартин Эмис vs Дуглас Коупленд
«Адамов мост» Сергея Соловьева: роман цвета хаки
◯
Чарли Кауфман: расширение пространства
0
1…
2. Клудж
3. Фильм как перформанс
Алан Мур: долгий путь из гетто в авангард
#1
#2
#3
#4
#5
#6
#7
Уильям Гибсон: портрет художника в виртуальности
Agrippa
Берроуз, ножницы, бумага
Гибсон — художник
Томассоны
Кто такой Мартин Макдона
«Фарго», Ной Хоули и проблема главного героя
«Бледный огонь»: метароман Набокова
Дэвид Митчелл и искусство не быть мудаком
☐ curriculum vitae
Как я стал читателем
Манифест читателя (вместо послесловия)

«Коллапс» — головокружительный исторический триллер, демонстрирующий, как мирный протест способен привести к изменениям, которые еще вчера казались невозможными. Мэри Элиз Саротт, профессор истории в Школе передовых международных исследований при Университете Джонса Хопкинса, практически поминутно восстанавливает хронику событий, предшествовавших падению Берлинской стены и показывает, как из множества мелочей, часто случайных и непредвиденных, складывается Большая История.