Виктор Татарский

Виктор Татарский читает стихи Владимира Высоцкого.

Авторский цикл передач "Крах Барбароссы. Документы истории" на волнах "Радио России" в дни празднования 65-летия Победы.
Восьмисерийный радиоспектакль построен на реальных документах - памятниках Второй мировой - письмах, дневниках, официальных материалах военного времени.
В том числе фрагментах речей дипломатов и политиков - идеологов той войны.
Читает автор Виктор Татарский.
Разнообразие материала, представленного в передаче, позволяет вдумчивому слушателю расширить свой исторический кругозор и самостоятельно сделать выводы о прошлом.

Гаррисон Солсбери «900 дней. Блокада Ленинграда». Документальное произведение.
К 70-летию снятия блокады Ленинграда.
Литературная композиция «900 дней» по страницам книги Гаррисона Солсбери.
Звукорежиссёр - Дмитрий Фёдоров.

Книга «900 дней. Блокада Ленинграда» Гаррисона Солсбери вышла в свет в 1969 году.
В течение 25 лет автор собирал материалы, изучал многочисленные документы в советских архивах.
Её можно назвать всесторонним исследованием героической обороны Ленинграда.
Книга неоднократно переиздавалась и переводилась на многие европейские языки.
В Советском Союзе книга Солсбери была названа антисоветской и не могла прийти к читателю. Но, как пишет в предисловии к книге А. Адамович, "система рушится, потому не смогла больше противиться еще одной правде...".
На русском языке впервые она вышла в 1973 г. в Нью-Йорке и в 1993 г. (под названием «900 дней») в Москве.

Виктор Татарский: Думаю, в книге Гаррисона Солсбери "900 дней", которую я читаю по "Радио России", наибольшее количество правды... Конечно, Даниил Гранин и Алесь Адамович пытались сказать правду в своей "Блокадной книге", но цензура воспрепятствовала этому... Кстати, сейчас в Петербурге (не знаю, как в Москве) вышел полный вариант "Блокадной книги"...

С 12 по 22 сентября 2011 года на Радио России, к 70-летию со дня начала блокады Ленинграда, прошла премьера этой литературной композиции.
Повтор передачи, посвященный 70-летию со дня полного снятия блокады Ленинграда, состоялся в январе 2014 года.

Новую книгу Даниила Гранина нельзя отнести к какому-либо литературному жанру в ней он отступил от своей привычной стилистики. Книга-размышление написана в форме кратких заметок, охватывающих промежуток времени от конца 30-х до наших дней. В этих изящных новеллах автору удалось передать гнетущую атмосферу послевоенных 40-х годов и ее воздействие на человеческие судьбы. Беспощадны его мастерские "штрихи", рисующие современную действительность. Важные вещи перемежаются заметками из записных книжек об увиденном и услышанном - нелепом, смешном, анекдотичном.
Звукорежиссёр — Дмитрий Фёдор

Родился 6 марта 1929 года в Сухуми в семье ремесленника. Закончил среднюю школу, получил библиотечное образование. В 1950-е Искандер приезжает в Москву, поступает в Литературный институт, который оканчивает в 1954. Уже в студенческие годы начинает печататься (первые публикации в 1952). Пишет стихи. Работает журналистом в Курске, затем в Брянске. В 1959 -

редактор в абхазском отделе Госиздата. Первые стихотворные сборники - "Горные тропы" (1957), "Доброта земли" (1959), "Зеленый дождь" (1960) и другие - получают хорошие отзывы критиков и признание читателей.

С 1962 его рассказы начинают публиковать журнал "Юность" и "Неделя". В 1966 из этих рассказов автор собирает первую книгу "Запретный плод". Однако по-настоящему широкую известность ему приносит публикация в "Новом мире" "Созвездия Козлотура" (1966). Тепло были встречены рассказы и повести: "Летним днем" (1969), "Дерево детства" (1970). Особый интерес к его творчеству вызвал цикл новелл "Сандро из Чегема" (1973). В 1979 для "Метрополя" Искандер дал сатиру "Маленький гигант большого секса". Перу Искандера принадлежат детские рассказы - "День Чика" (1971) и "Защита Чика" (1983), легшие в основу книги рассказов "Детство Чика" (1993). В 1982 в журнале "Юность" вышло произведение писателя - "Кролики и удавы", имевшее необыкновенный успех. В 1987 он опубликовал книгу стихов "Путь"; в 1990 - повесть "Стоянка человека"; в 1991 - книгу публицистики "Поэты и цари"; в 1993 - "Стихотворения" и роман "Человек и его окрестности".

Ночью на железнодорожном пути Петербург-Москва терпит аварию странный поезд, состоящий из локомотива и одного-единственного пассажирского вагона, поезд, колеса которого сделаны из сплава драгоценных металлов. Поезд, которого в этом месте и в это время по всем официальным бумагам просто не могло быть. Выживает только один человек – альбинос тридцати двух лет, не помнящий и не знающий о себе ничего, даже имени, но не испытывающий по этому поводу какого-либо дискомфорта. А в это время на Чукотке к девятнадцатилетнему Ягердышке начинают являться духи погибших эскимосов…

В 1789—1790 годы Карамзин предпринял поездку в Европу, в ходе которой посетил Иммануила Канта в Кёнигсберге, был в Париже во время великой французской революции. В результате этой поездки были написаны знаменитые «Письма русского путешественника», публикация которых сразу же сделала Карамзина известным литератором. Некоторые филологи считают, что именно с этой книги ведёт свой отсчёт современная русская литература. Как бы то ни было, в литературе русских «путешествий» Карамзин действительно стал пионером — быстро нашедшим как подражателей, так и достойных преемников. Именно с тех пор Карамзин и считается одним из главных литературных деятелей России.

Страницы книги читает Виктор Татарский. «Десять дней, которые потрясли мир» — книга американского журналиста Джона Рида об Октябрьской революции 1917 года в России, свидетелем которой он был сам. Джон Рид умер в 1920 году, вскоре после того, как книга была закончена (он является одним из немногих американцев, похороненных в некрополе у Кремлёвской стены). Джон Рид: Эта книга — сгусток истории, истории в том виде, в каком я наблюдал её. Она не претендует на то, чтобы быть больше, чем подробным отчётом о Ноябрьской революции, когда большевики во главе рабочих и солдат захватили в России государственную власть и передали её в руки Советов. Доп. информация: В работе над радиопередачей принимали участие Виктор Татарский и Дмитрий Федоров Запись и обработка интернет-трансляции: Dede

Ладожский монах Филагрий был некогда московским пацаном Колькой, чьи родители безвестно пропали по дороге в булочную, а дед убил гранатой берлинского обывателя и забрал пропитанный его кровью аккордеон. Восьми лет от роду Колька взял инструмент в руки и сразу заиграл гениально, а дед, забрав заработанные им деньги, уехал в Западный Берлин, покаялся перед родственниками убитого и был застрелен при попытке перейти в ГДР. Кольке оторвало лифтом палец, он влюбился в одну, познал плотскую страсть с другой, стал выдающимся футболистом, но пустоту в душе заполнить не смог, украл в спортобществе сейф, вернул краденое милиции, отсидел девять лет в зоне, где чуть не погиб, и постригся в монахи.

Тем временем в Британии подросла уродливая девица, выжившая после гибели семьи в морской катастрофе, унаследовавшая миллионы и ставшая грузчиком в собственных доках, чтобы узнать мужчин. Потеряв девственность с залетным страшным греком, она родила безобразного мальчика Роджера и посвятила себя ему. Тот сделался гениальным исполнителем игры на треугольнике, уверенным, что Шостакович ошибся в одной из своих партитур, поставив "легато" вместо "стаккато". Несмотря на притеснения дирижера, Роджер всегда играл "стаккато", отказывался от секса и не знал, что суждена ему встреча с ладожским схимником…

Сочинение Дмитрия Липскерова имеет отличительные черты великого русского романа: гнетуще-абсурдную атмосферу, мятущихся героев, взыскующих то ли вечной земной любви, то ли праведности, финальное оправдание мировых несовершенств красотой и покаянием. Роман населен странными и крайне неправдоподобными персонажами и событиями, однако и не вполне фантастичен, гиперреалистичен, скорее. Вместе с тем, в целом он производит впечатление совершенной дичи, написанной второпях и сметанной как попало.

Роман похож на имитацию наивной митьковской раздолбайщины, но веры ему нет. Выглядывает замаскированный избыток образования и амбиций. Скорее напоминает хитрый стилистический ход, вознамерившийся смешать анекдотичность Веллера с фантасмагориями Кима, но потерявший изощренность первого, глубину второго и органичность обоих. Иногда текст кажется медитативным бормотанием, автоматическим письмом, а иногда представляется циничной насмешкой автора над самим собой и читателем.

Стоит ли читать этот роман? Почему нет, если сильно умный отыщет в нем прорву культурологических реминисценций, кто попроще - порадуется рассыпанным по тексту анекдотам, а все прочие удовлетворятся приобщением к модной литературе? Но нахальная убежденность автора в праве писать именно так и быть прочитанным поражает. Гений, однако…

Викентий Викентьевич Вересаев (1867–1945) – прозаик, поэт-переводчик, критик, литературовед. Родился в городе Туле. В 1894 г. получил диплом врача и несколько лет практиковал в больницах Тулы и Петербурга. В 1904 г. участвовал в войне с Японией. Благодаря своему богатому жизненному опыту и хорошему знанию человеческой психологии, Вересаев писал необычайно яркие, подкупающие своей достоверностью рассказы. Произведения автора очень разноплановы, но все они не оставляют читателя равнодушным к судьбе героев, их мыслям, чувствам и поступкам...