Владимир Дрыжак

Одна из лучших вещей Стаута. Гудвин в отпуске на ранчо в Монтане. Убийство. Вульф встает перед дилеммой: оставаться в одиночестве или ехать разбираться, где и почему застрял его помощник. И он едет. Один!

Другие названия: Форель по-монтански, Убийство на ранчо в стиле Дикого Запада

Рекс Стаут «Охота за матерью» («Поиски матери»). Роман, 1963 год. Перевод с английского. Читает Владимир Дрыжак. Длительность: 04:55:00.
Молодой богатой вдове Люси Вэлдон, муж которой недавно трагически погиб, подбрасывают младенца с приколотой к одеялу запиской, в которой декларируется, что ребенок должен жить в доме отца.
Вдова обращается к Вульфу с просьбой выяснить, кто мать ребенка, и, по возможности, насколько вероятно, что отцом ребенка действительно является ее покойный муж...

Без всякого преувеличения можно сказать, что имя Лоренса Стерна в мировой литературе стоит в одном ряду с именами Сервантеса, Рабле и Свифта. В свое время Стерна читали и высоко оценивали его творчество такие известные люди, как Карамзин, Радищев и Пушкин. Литературный контекст, созданный легким пером Стерна вошел в сокровищницу мировой литературы.

Текст начитан с издания «Всемирная литература», перевод и примечания А. Франковского

Фридьеш Каринти - крупнейший венгерский писатель первой половины XX века. Прозаик и поэт, фантаст и сатирик, блестящий пародист и публицист - вот примерный перечень его литературных «амплуа».

Творчество Ф. Каринти, художника-гуманиста, облекавшего в одежды юмора, сатиры, пародии и гротеска злободневные проблемы своего времени, общечеловеческого бытия, обладающего обостренным ощущением угрозы, которую несут человечеству поджигатели войн, проповедники разного рода иррациоьальных учений, фашизма, это творчество органически соединило в себе обращенность в прошлое (прежде всего просветительство XVIII столетия) с устремленностью в будущее.

Один из современников Каринти, замечательный венгерский поэт и филолог Михай Бабич писал: «Если бы меня попросили назвать венгерского писателя, сумевшего поверх карты Венгрии обратиться непосредственно к европейцам и говорившего с людьми прямо и непредвзято о глубоких, общечеловеческих проблемах - я без колебаний назвал бы Фридеша Каринти».

Парадоксальность - одна из основных особенностей художественного мышления Каринти. В статье, посвященной Честертону, Каринти писал: «...я попробовал бы наперекор традиционной стилистике заново проанализировать понятие парадокса и доказать, что именно серьезное, глубокое мышление, как ничто другое, нуждается в этом игровом приеме». Парадокс так или иначе присутствует в подавляющем большинстве произведений Каринти. Это может сказываться на самых разных уровнях построения текста (сюжетном, композиционном, стилистическом), в этом заложен и определенный философский заряд. Один из наглядных примеров: соотношение реальности и фантастики (вариант: сна и яви) в произведениях писателя. Реальность нередко оказывается более фантастичной и странной, чем самая «безумная» фантастика.

Парадокс сыграл свою роль и в жанровой структуре творчества Каринти. Деление его «малой» прозы на рассказы и юморески весьма условно. Сам автор временами произвольно менял жанровые дефиниции, нередко один и тот же рассказ свободно кочует в разных изданиях из юмористического раздела в «серьезный» и наоборот.

В одной из записных книжек Каринти есть следующая, по-видимому, не без горечи сделанная запись: «Меня использовали примерно так же, как картошку, когда она впервые попала в Европу; цветы и плоды (юмор и шутки) срывали, а клубни (философию) выбрасывали». Эта фраза - свидетельство одного из самых парадоксальных сочетаний в творчестве Каринти.

Фридьеш Каринти - крупнейший венгерский писатель первой половины XX века. Прозаик и поэт, фантаст и сатирик, блестящий пародист и публицист - вот примерный перечень его литературных «амплуа».
Творчество Ф. Каринти, художника-гуманиста, облекавшего в одежды юмора, сатиры, пародии и гротеска злободневные проблемы своего времени, общечеловеческого бытия, обладающего обостренным ощущением угрозы, которую несут человечеству поджигатели войн, проповедники разного рода иррациоьальных учений, фашизма, это творчество органически соединило в себе обращенность в прошлое (прежде всего просветительство XVIII столетия) с устремленностью в будущее.
Один из современников Каринти, замечательный венгерский поэт и филолог Михай Бабич писал: «Если бы меня попросили назвать венгерского писателя, сумевшего поверх карты Венгрии обратиться непосредственно к европейцам и говорившего с людьми прямо и непредвзято о глубоких, общечеловеческих проблемах - я без колебаний назвал бы Фридеша Каринти».
Парадоксальность - одна из основных особенностей художественного мышления Каринти. В статье, посвященной Честертону, Каринти писал: «...я попробовал бы наперекор традиционной стилистике заново проанализировать понятие парадокса и доказать, что именно серьезное, глубокое мышление, как ничто другое, нуждается в этом игровом приеме». Парадокс так или иначе присутствует в подавляющем большинстве произведений Каринти. Это может сказываться на самых разных уровнях построения текста (сюжетном, композиционном, стилистическом), в этом заложен и определенный философский заряд. Один из наглядных примеров: соотношение реальности и фантастики (вариант: сна и яви) в произведениях писателя. Реальность нередко оказывается более фантастичной и странной, чем самая «безумная» фантастика.
Парадокс сыграл свою роль и в жанровой структуре творчества Каринти. Деление его «малой» прозы на рассказы и юморески весьма условно. Сам автор временами произвольно менял жанровые дефиниции, нередко один и тот же рассказ свободно кочует в разных изданиях из юмористического раздела в «серьезный» и наоборот.
В одной из записных книжек Каринти есть следующая, по-видимому, не без горечи сделанная запись: «Меня использовали примерно так же, как картошку, когда она впервые попала в Европу; цветы и плоды (юмор и шутки) срывали, а клубни (философию) выбрасывали». Эта фраза - свидетельство одного из самых парадоксальных сочетаний в творчестве Каринти.

В книге индийского романиста Нарайана мастерски пересказаны наиболее распространенные сюжеты, лежащие в основе Рамаяны, Махабхараты и других источников древнеиндийского эпоса.

Рекс Стаут «Смерть содержанки» («Смерть наложницы»). Роман, 1966 год. Перевод с английского. Читает Владимир Дрыжак. Длительность: 05:49:00.

Орри Кэтера, одного из помощников Ниро Вульфа, арестовывают по подозрению в убийстве молодой женщины.
Ниро Вульф, Арчи Гудвин, Сол Пензер и Фред Даркин убеждены в его невиновности, но для спасения товарища им предстоит найти настоящего убийцу...

Безмятежный сон жителей провинциальной английской деревушки нарушил глухой, зловещий рокот близящегося землетрясения. В громадных трещинах и разломах исчезали люди, деревья, дома. А потом из бездонных глубин на поверхность поднялось нечто, похожее на туман — густой, пахучий, непривычный, — который обволакивал, словно пожирал, все, что попадалось ему на пути... И вскоре жизнь деревни превратилась в ад. Мелкий воришка вдруг превратился в кровожадного убийцу; местный священник поверг паству в шок своими бесстыдными действиями; ватага школьников изуверски растерзала своего воспитателя. Даже безвредные коровы и те стали нападать на людей и безжалостно расправляться с ними. Сотрудник управления по охране окружающей среды Джон Холмен, также испытавший на себе дурманящее воздействие загадочного тумана, преисполнен решимости разобраться в случившемся и докопаться до причин жуткой трагедии...

Виктор Сергеевич против ЦРУ
Глубоко детективная повесть о бублике, о контактах первого и второго рода, о том, как потек телевизор, и далее везде... Для гуманоидов младшего и среднего возраста.

Всевышний Сидоров
Название следует понимать буквально. Именно в таком качестве выступает главный герой. Стиль – соцреализм с примесью сюрреализма.Упреждая возможную критику, сообщаю, что вещь написана на рубеже 90-х прошлого века, и отражает реалии того времени.

Поллитра бытия
Следствие по делу о сотворении вселенной.
Жанр – нечто промежуточное между фантастикой, фэнтези и детективом в стиле реализма.

Электорат
Эта штучка написана лет четырнадцать назад, но, к моему удивлению, актуальна до сих пор. Про что здесь? Как сказал классик: «Про нас, про всех, - какие, к черту волки!».

Срочное погружение
Что делает человек, если ему в быту понадобился металлический полуфабрикат? Конечно же, отправляется на свалку. Многие туда прибывают, но отнюдь не все благополучно возвращаются. Именно это и случилось с героем повести…

Рекс Стаут «Звонок в дверь». Роман, 1965 год. Читает Владимир Дрыжак. Перевод с английского. Длительность: 06:07:00.
Клиентка Вульфа - Рэчел Бранер, просит оградить её от преследования всемогущего ФБР.
Гудвин, против обыкновения, настроен скептически, и пытается отговорить шефа браться за дело,
а Вульф, против обыкновения, преисполнен энтузиазма и желания поработать -
его стимулирует гонорар 100 000$ с перспективой увильнуть от работы на полгода.

За основу принимается нераскрытое убийство двухмесячной давности, в котором замешаны сотрудники ФБР.
Дело трудное, но внезапно помощь приходит оттуда, откуда её никто не ждал - от инспектора Кремера.

Один из лучших романов серии НВ и АГ. Книга написана в 1965 году.

Вернер Гейзенберг – крупнейшая фигура в физике 20-го столетия, один из «отцов» квантовой теории. Эта книга, написанная в середине прошлого века, – плод его анализа философских аспектов современной физики и влияния ее новейших результатов на изменение парадигмы научного исследования. За прошедшие полвека книга ничуть не устарела. Разумеется, за это время было получено множество новых экспериментальных результатов, но до сей поры ни один эксперимент не дает оснований поставить под сомнение справедливость квантовой теории, во всяком случае, для явлений микромира. Формализм квантовой теории за этот период получил дальнейшее развитие, преподнеся изумленной публике новые результаты, которые с позиции обыденной жизни кажутся парадоксами, если не мистикой. Тем не менее, они неумолимо подтверждаются экспериментами. Сейчас можно сказать, что формализм квантовой теории (то есть математическая основа) вполне «устоялся», но до сих пор идут споры по поводу его физической и философской интерпретации. Возможно, анализ Гейзенберга, поможет читателю понять, в чем суть продолжающихся дискуссий, и почему предлагаются все новые интерпретации квантовой теории, но ни одна из них до сих пор не стала общепринятой.

Перевод на русский: И. Шевченко (Ваша взяла, Дживс!, Ваша взяла, Дживс), 2001.
Другие названия: Right ho, Jeeves [Brinkley Manor; Полный порядок, Дживз!] (1934).

Сага о Дживсе и Вустере, пожалуй, самый известный и читаемый комплект произведений Вудхауза. Охарактеризовать его можно терминами "юмористическая проза", "ироническая проза", "комедия положений". Сюжеты произведений Вудхауза незамысловаты, но класс писателя как раз и проявляется в том, что из любого сюжета он может сделать вещь, способную заставить читателя не отрываться от книги, иногда даже забывая о естественных потребностях.

Характеризуя взаимоотношения главных героев саги, можно сказать следующее:

Дживс - личный камердинер и "прислуга за все" - заслуженно слывет среди друзей, родственников и знакомых Бертрама Вустера непревзойденным мастером по части мудрых житейских советов – и простоянно соответствует этой своей репутации.

Вустер же считает себя непревзойденным мастером светского обращения и знатоком взаимоотношений между особами прекрасного пола и пола, обремененного всеми прочими достоинствами, причем, как выясняется по ходу сюжетов, это его глубочайшее и самонадеянное заблуждение. В результате, когда Бертрам не может, несмотря на все прилагаемые усилия, самостоятельно выпутаться из очередной передряги, в которую его буквально затаскивают весьма нелюбимая тетя Агата, или любимая тетушка Далия, ему остается только позвать на помощь своего камердинера и в итоге нехотя признать: «Ваша взяла, Дживс».

В хронологии саги о Дживсе и Вустере настоящий роман первый, в котором, собственно, закладывается основа перипетий всех остальных романов, сюжеты которых развиваются, как правило, под угрозой неминуемой женитьбы Вустера на романтической Мадлен Бассет, которой (женитьбы на ней, или любой другой) он пытается избежать всеми силами. Здесь Бертрам еще пытается сохранить свое реноме и пытается поучать Дживса. В дальнейшем он откажется от этих попыток и будет рассматривать его как панацею от всех своих бед в любых ситуациях.

Г. К. Честертон «Человек, который знал слишком много». Сборник, 1922 год.
Человек, который знал слишком много (англ. The Man Who Knew Too Much) — детективный сборник рассказов Гилберта Кита Честертона, написанный в 1922 году. Сборник повествует об отшельнике общества Хорне Фишере, который имеет талант раскрывать преступления.

Широко известны детективные рассказы Честертона о патере Брауне.
Из серии рассказов о Хорне Фишере озвучен только один «Причуда рыболова».
Между тем, эти рассказы не менее интересны. Помимо детективной фабулы, они воспроизводят устами героев мысли автора об истории Великобритании и нравах того слоя аристократии, который управлял Британской империей на протяжении многих веков.

Рекс Стаут «Гамбит». Роман, 1962 год. Читает Владимир Дрыжак. Перевод с английского.
Другие названия: Смертельный гамбит.
Во время сеанса одновременной игры отравлен гроссмейстер Пол Джерин.
Факты указывают на предпринимателя Мэтью Бланта.
Дочь Бланта уверена в невиновности отца и просит Вульфа разыскать настоящего убийцу.
Гудвин вычисляет убийцу раньше Вульфа… и Вульф увольняет Гудвина за такое «совершенно неприемлемое» нарушение субординации!

Рекс Стаут «Острие копья». Роман, 1934 год. Читает Владимир Дрыжак. Перевод с английского.
Другие названия: Познакомьтесь с Ниро Вульфом; Фер-Де-Ланс; Копьеголовая змея; Гремучая змея; Fer-de-Lance.

Вульф раскрывает связь между смертями итальянского эмигранта и университетского ректора.
Вульф предлагает пари на 10000 долларов окружному прокурору,
утверждая, что смерть ректора произошла не в результате несчастного случая,
а было совершено предумышленное убийство.
Разумеется он оказывается прав.

Первая книга о Ниро Вульфе и Арчи Гудвине.

Рекс Стаут «Смерть Цезаря». Роман, 1938 год. Читает Владимир Дрыжак. Перевод с англ.: А.В. Санин, Ю. Смирнов.
Другие названия: Усопший Цезарь; Где Цезарь кровью истекал; Где Цезарь умер, кровь пролив; Some Buried Caesar.
Один из лучших романов великого и очень популярного во всем мире американца Рекса Стаута, написан в 1938г.

Вульф везет свои орхидеи на выставку, но его автомобиль терпит аварию.
Вульф и Гудвин вынуждены искать помощи в расположенном поблизости доме.
Возле дома — пастбище, на котором пасется исполинский бык.
Этого быка, чемпиона породы, уже купили, и должны в ближайшую пятницу с рекламной целью забить и зажарить.
Однако происходит подряд два убийства,
в одном подозревается бык,
во втором — Гудвин,
а Вульф показывает, что ничем не уступает Шерлоку Холмсу в наблюдательности, при работе вне кабинета.
Впервые упоминается Лили Роуэн, близкая подруга Гудвина.

Аннотация от чтеца (Вл. Дрыжак):
Тем, кто читает Стаута, аннотация не нужна, а тем, кто не читал – настоятельно рекомендую это сделать
На мой взгляд, и по мнению многих – лучшая вещь Стаута.
Прочитав ее в далекой юности, я осознал, что американцы – такие же люди, как и мы.
А до этого был убежден, что все они агрессоры и мерзавцы.
Выкладываю, поскольку имеющийся в сети аналог читался по тексту с сокращениями.
Прошу иметь в виду, что это не аудиокнига, а просто любительская запись.
Качество записи приличное, исполнение – судите сами.

«Чем же, собственно, является эта „Сумма“? Собранием эссе о судьбах цивилизации, пронизанным „всеобщеинженерным“ лейтмотивом? Кибернетическим толкованием прошлого и будущего? Изображением Космоса, каким он представляется Конструктору? Рассказом об инженерной деятельности Природы и человеческих рук? Научно-техническим прогнозом на ближайшие тысячелетия? Собранием гипотез, чересчур смелых, чтобы претендовать на подлинную научную строгость? — Всем понемногу. Насколько же можно, насколько допустимо доверять этой книге? — У меня нет ответа на этот вопрос. Я не знаю, какие из моих догадок и предположений более правдоподобны. Среди них нет неуязвимых, и бег времени перечеркнет многие из них». Так сам автор определяет круг вопросов, рассматриваемых в этой книге, и свое отношение к ним. В увлекательной форме С. Лем касается как многих проблем современной науки, так и проблем, которые встанут перед наукой будущего.

Сказать, что этот роман об изобретении «божественной» энергии — «абсолюта», перепроизводство которого приводит к мировой войне, значит не сказать почти ничего. Это произведение относится к роду вещей, единственными толковыми описаниями которых являются они сами. Пример подобной вещи: собственно жизнь.
Поразительно и то, что, несмотря на «неописуемый» сюжет читать книгу интересно, ибо сюжет этот построен мастерски!