Юрий Яковлев

Главный герой посмертно опубликованного романа Э.Хемингуэя обладает сильным характером, как и многие другие персонажи автора. Он отрицательно относится к фашизму и борется с ним до самого конца своей жизни.

«Пригожая повариха, или Похождение развратной женщины» — роман Михаила Чулкова, вышедший в свет в 1770 году.
Жанр произведения — соединение авантюрно-плутовского романа-путешествия и психологического романа.
Повествование даётся от лица Мартоны, главной героини, потерявшей мужа в 19 лет в Полтавской битве, и что с ней было потом.
А на протяжении романа героиня впутывалась в огромное количество любовных и жизненных коллизий...

Гамаю́н - мифическая птица в славянской мифологии, которая поёт божественные песни и предсказывает будущее. Те, кто способен услышать тайное, могут услышать её пение. Гамаюн знает все, что происходит в мире. Когда она летит с востока, это предвещает приход смертоносной бури. Возможно, этот образ был вдохновлен древнегреческой мифологией (сиренами) и изначально изображался с женской головой и грудью.

Антон Павлович Чехов, выдающийся русский писатель конца XIX - начала XX века, создал богатое наследие рассказов, которые отражают множество аспектов человеческой жизни и общества того времени. В его произведениях часто звучат темы человеческого страдания, бессмысленности бытия, невозможности понять истину жизни и уязвимости человеческого существования.

Содержание:
01. На даче
02. Брожение умов
03. Пассажир 1-го класса
04. Первый дебют
05. Самообольщение
06. Восклицательный знак
07. Неудача
08. Выигрышный билет

Андерсон Шервуд (13.09.1876 года, Камден, штат Огайо - 08.03.1941 года, Колон, Панама) - американский писатель, прозаик, публицист.

Андерсон - один из первых американских прозаиков XX в., вслед за Г. Адамсом осознавший изжитость значительного историко-культурного отрезка американской жизни и трагически осмысливший свое промежуточное положение на рубеже двух несходных эпох: как писатель и стихийный эстетик он слишком далеко ушел от одной, но вместе с тем связан с патриархальным прошлым своими корнями. В центре многих произведений Андерсона - переживание исторического и психологического сдвига, на фоне которого персонаж ("маленький человек" или художник) неотвратимо стоит перед проблемой возрастного или идейного роста, приводящего к необратимым последствиям.

Инсценированные страницы романа

Роман «Дата Туташхиа» (1973—1975 гг.) — эпическое произведение в четырёх частях, действие которого происходит в дореволюционной Грузии.

Герой его, Дата Туташхиа, «благородный разбойник» и борец с несправедливостью, названный по имени героя языческой грузинской мифологии Туташхи, задаётся целью улучшить мир. В каждой из четырёх частей он проходит одну из стадий — энтузиазм в борьбе с насилием, разочарование, борьба при помощи самопожертвования. Книга написана в форме связанных общим сюжетом вставных новелл. Стиль Амирэджиби напоминает магический реализм.

Радиопостановка по одноимённому рассказу американского писателя Рог Филлипса.

Полная обработка (англ.: The Full Treatment) - Рассказ, 1961 год / Впервые - журнал «Alfred Hitchcock’s Mystery Magazine, January 1961», 1961 г.

США. Середина 1950-х гг. Тих и уютен южный городок Бетель, а его жители так внимательны, что не отпустят дорогого приезжего, пока у того есть хоть один доллар.

Радиокомпозиция спектакля Государственного академического театра им. Евг. Вахтангова по одноимённой пьесе Анатолия Софронова в постановке Рубена Симонова. Спектакль стал большим актёрским дебютом Людмилы Максаковой.

"Стряпуха" - 1959 год. / "Стряпуха замужем" - 1961 год. / "Павлина" - 1964 год. / "Стряпуха-бабушка" - 1978 год.

Пьеса "Стряпуха" пользовалась таким большим успехом у зрителей, что автор написал продолжение, и через два года "Стряпуха замужем" снова собирала полные залы. На этот раз интрига закручивалась вокруг приехавшей из столицы молоденькой актрисы Маши.

Радиопостановка в исполнении артистов Академического театра им. Евг. Вахтангова по одноимённой пьесе советского драматурга Алексея Арбузова в постановке Евгения Симонова.

«Город на заре» - Пьеса, 1940 год., переработана автором в 1957 году.

О первых строителях города Комсомольска, об их самоотверженном, героическом труде. Действие происходит в 1932 году.

В сборник вошли рассказ Юрия Яковлева «Багульник», рассказ учительницы о своём ученике, полный тепла и доброго и внимательного отношения к окружающему миру. Рассказ будет интересен и взрослым. А также радиоспектакли известных сказок, вышедших в разное время.

Содержание:
Багульник (рассказ учительницы о своём ученике)
Лев ушёл из дома
Машенька и медведь
По щучьему велению
Три поросёнка
Умка
Умка ищет друга
Сказка о царе Берендее и сыне его Иване- цареыиче

Роберт Льюис Стивенсон «Сатанинская бутылка» (1891). Перевод с английского. Спектакль. Длительность: 00:49:11.
Кэаве, житель Гавайских островов, покупает бутылку, в которой живет черт.
Условия покупки таковы: черт будет выполнять любые желания хозяина бутылки, но за это последний должен будет после смерти гореть в аду, если не успеет при жизни ее продать, причем по более низкой цене, чем покупал, то есть с убытком для себя. Другим способом избавиться от бутылки невозможно: будучи выброшенной, она неведомым образом возвращается к хозяину.
Кроме того, исполнение желаний приносит несчастья близким хозяина бутылки...

В сытом довольстве живет городничий Сквозник-Дмухановский, привыкший цепко хватать все, что плывет в руки. Делами города он не обременен. Среди его подчиненных, чиновников, занимающих ответственные посты, процветает казнокрадство и взяточничество. Весть о предстоящем приезде ревизора из Петербурга мгновенно нарушает спокойное течение жизни...

Левко, сын головы, безумно влюблен в девушку Галю, но их счастью мешает сам голова, который также хочет жениться на Гале. И вот одной майской ночью Левко засыпает на берегу озера и ему снится русалка, которая за услугу обещает помочь молодому человеку жениться на любимой Гале.

Радиопостановка по одноименной повести Антона Чехова.
"Дуэль" произведение о любви и чести, о способности сохранять чувство собственного достоинства в самых сложных жизненных ситуациях.

Избранные отрывки из романа читает Юрий Яковлев.

"Милый друг" - весьма примечательное произведение о человеке, который делает карьеру с помощью женщин. Есть мнение, что роман можно считать своего рода энциклопедией для женщин в вопросах выбора линии поведения в случаях мужской измены.

Интересны и иллюстративны высказывания наших писателей о романе:

Погибло и погибает все чистое и доброе в нашем обществе, потому что общество это развратно, безумно и ужасно. (Л.Н.Толстой)

«Bel ami» победил, он у власти. Но до какой же степени упала способность мещан к самозащите, если они вручают судьбы свои в руки столь ненадежных людей! (А.М.Горький)

"Милый друг" знаменит, в первую очередь, как изумительный любовный роман.

При этом роман по сути своей антибуржуазный. Мопассан обличает пороки тогдашней Французской республики.

В основе сюжета пьесы — неудача дворянского заговора в эпоху Империи. Делается попытка выяснения природы социального протеста накануне Июльской революции.

16+ Лев Толстой «Воскресение». Роман, 1899 год. Читает Юрий Яковлев. Время звучания: 2 часа 44 минуты.
Запись 1981 года.

"Воскресение"- последний роман Льва Николаевича Толстого.
В нем писатель затрагивает вечные, прежде всего, нравственные вопросы:
о добродетели,
справедливости,
о счастье
и смысле жизни.

Главный герой романа князь Нехлюдов, будучи присяжным на суде, узнает в подсудимой горничную Катю Маслову,
которую он в свое время соблазнил и бросил.
Он решает искупить перед ней свою вину.

"Разорву эту ложь, связывающую меня, чего бы это мне ни стоило,
и признаю все и всем скажу правду и сделаю правду, - решительно вслух сказал он себе.
- Скажу правду Мисси, что я распутник и не могу жениться на ней и только напрасно тревожил ее;
скажу Марье Васильевне.
Впрочем, ей нечего говорить, скажу ее мужу, что я негодяй, обманывал его.

С наследством распоряжусь так, чтобы признать правду.
Скажу ей, Катюше, что я негодяй, виноват перед ней, и сделаю все, что могу, чтобы облегчить ее судьбу.
Да, увижу ее и буду просить ее простить меня.
Да, буду просить прощенья, как дети просят.
- Он остановился.
- Женюсь на ней, если это нужно".

В Театральном романе Булгаков выступает противником системы К. С. Станиславского и неслучайно называет соответствующего героя Иваном Васильевичем, по аналогии с первым русским царем Иваном Васильевичем Грозным (1530-1584), подчеркивая деспотизм основателя Художественного театра по отношению к актерам (да и к драматургу). В конце Театрального романа Максудов излагает результаты своей проверки теории Ивана Васильевича (фактически — Станиславского), согласно которой любой актер путем специальных упражнений «мог получить дар перевоплощения» и действительно заставить зрителей забыть, что перед ними не жизнь, а театр. Несомненно, дальше в романе должно было последовать опровержение теории Ивана Васильевича, ибо в тех спектаклях, которые видел Максудов, во-первых, многие актеры играли плохо и иллюзии действительности создать не могли, а во-вторых, грань между сценой и жизнью непреодолима, и это должно было выразиться в комической реакции зрителей.

На репетиции, изображенной в Театральном романе, автор убеждается, что теория Ивана Васильевича к его пьесе и вообще к реальному театру неприменима: «Зловещие подозрения начали закрадываться в душу уже к концу первой недели. К концу второй я уже знал, что для моей пьесы эта теория не приложима, по-видимому. Патрикеев не только не стал лучше подносить букет, писать письмо или объясняться в любви. Нет! Он стал каким-то принужденным и сухим и вовсе не смешным. А самое главное, внезапно заболел насморком». Вскоре заболели насморком и сбежали от опостылевших упражнений Ивана Васильевича и другие актеры.

Булгаков хорошо знал, что актерский дар — от Бога. И дал это понимание своему Максудову, в горящем мозгу которого после судорожных выкриков: «Я новый... я новый! Я неизбежный, я пришел!» укрепляется мысль, что махающая кружевным платочком Людмила Сильвестровна Пряхина играть не может, «и никакая теория ничего не поможет! А вот там маленький, курносый, чиновничка играет, руки у него белые, голос сиплый, но теория ему не нужна, и этот, играющий убийцу в черных перчатках... не нужна ему теория!». Писатель в Театральном романе спорит с идеей, что можно «играть так, чтобы зритель забыл, что перед ним сцена», и в то же время заставляет Максудова, переступающего порог Театра, не помнить, что перед ним всего лишь иллюзия действительности.